8 (913) 791-58-46
Заказать звонок

Фронтальная композиция из бумаги на поверхности


ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ. Основы композиции. Учебное пособие

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

А. Родченко. Девушка с «лейкой». Фотография. 1934

К фронтальным относятся все «плоскостные» композиции, а также композиции, имеющие рельеф. Композиции на «плоскости» представлены произведениями, выполненными в различных техниках и материалах. Можно назвать произведения живописи и графики, выполненные в традиционных техниках, и произведения, которые смогли появиться только на определенном уровне развития науки и техники. К ним относятся компьютерная графика, голография и другие. Фронтальная композиция широко используется в произведениях декоративно-прикладного характера, где фактура материала часто придает рельефность композиции (текстиль – гобелен, стекло – витраж и т. д.).

Композиции, «выступающие из плоскости», то есть имеющие рельеф, также относятся к фронтальным. Они воспринимаются зрителем фронтально и не требуют бокового обозрения. Рельеф произведений позволяет выявить их форму и композиционное построение за счет света и тени. Таким композициям свойственна работа материала, игра фактуры. Вспомним мраморные рельефы Микеланджело, чеканные работы грузинских мастеров, керамические изразцы на соборах в Ярославле, пряничные доски, выполненные в технике резьбы по дереву и т. д.

Фронтальные композиции чаще, чем другие, создаются авторами как самостоятельные произведения. Тем самым исключается влияние среды, появляется возможность не задумываться о масштабе, стилистике, построении пространства, в котором они будут существовать. Самостоятельность произведения подчеркивается рамой, каймой, линией, бордюром и другими композиционными приемами, которые решают проблему вычленения произведения из пространства, замыкают композицию. Она развивается только внутри себя. Рама создает свое собственное пространство за ней, давая как бы отсчет от нее.

И в то же время фронтальная композиция «в раме» может стать элементом глубинно-пространственной композиции в решении как интерьера, так и экстерьера. Своей формой, пластикой, цветом, фактурой, построением она может не только органично войти в композиционную структуру, но развить ее и даже стать композиционным центром.

Так как композиционные законы и средства гармонизации действуют в любом виде композиции, то, осмыслив их однажды, вы свободно должны оперировать ими, создавая произведения фронтальной, объемной или глубинно-пространственной композиции.

Рельеф с изображением плакальщиков. Середина XIV в. до н. э.

Многие художники анализировали шедевры мирового искусства, постигая законы гармонии. Вот что писал Б. В. Иогансон по поводу картины Веласкеса.

«…Попробуем разобрать гениальную композицию Веласкеса «Сдача Бреды». В пространственном отношении композиция строится из нескольких планов и с перспективой дали. «Сдача Бреды» – одна из наиболее ясно читаемых композиций благодаря необыкновенно четкому распределению масс, а также темных и светлых пятен.

Контраст светлого и темного – один из приемов композиции.

Вот воин первого плана, стоящий спиною, с пикой в правой руке. Посмотрите, какими элементами оперирует Веласкес, чтобы подать его четко, первопланно. Проследим, как выявляется наиболее крупная масса светлого кафтана, окруженная необходимым количеством темного: сверху слева – тенью от руки рядом стоящего, снизу слева – силуэтом шляпы с пером, снизу – темными шароварами и сапогами, справа – тенью самого кафтана, сверху – силуэтом темных волос. Силуэт волос, удивительно мастерски найденный, пересекается древком пики, сливается с силуэтом другой пики и начинает еще больше играть от контраста с белым воротником. Везде противопоставления, везде контрасты. Дальше – рядом стоящая фигура слева. Чтобы подать лицо воина, оглянувшегося на зрителя, наиболее четко, Веласкес погружает стоящих сзади в тень. Квадрат темной рамки шляпы и волос совершенно отличен от силуэта волос первой фигуры. Над ними темные силуэты пик и алебард; они поданы в таких наклонах и поворотах, при которых форма силуэтов не повторяется и обогащает композицию. Фигура воина взята силуэтно, четко: голова, сниженная по отношению к первопланному и повернутая в профиль, четко выделяется в профиль, четко выделяется нижняя половина лица на светлом кафтане офицера.

Теперь следует сказать об одной из гениальных находок автора – о светлых пятнах кафтана воина третьего плана и головы лошади, виднеющейся за его плечом. Таких находок в композиции много, но эта – одна из главных. Попробуйте на минуту прикрыть эти два светлых пятна, представив себе, что их нет, и вы увидите, насколько обедняется композиция, как чрезмерно сближаются первый и последний план картины.

Светлое пятно кафтана совершенно определенной величины есть необходимейший контрастный материал, отделяющий первый план от последнего в левой части картины. Светлое пятно на голове лошади опять-таки необходимо для выявления профильной фигуры, стоящей за головой лошади справа. Эта фигура, повторяющая и положение и профиль фигуры первого плана, ритмичным повторением как бы замыкает построение группы фигур левой части картины.

Переходим к центру картины. Если левая часть решалась составлением плотно стоящих рядом прямых фигур, одна на фоне другой, то центр решается двумя полусогнутыми фигурами на фоне дали.

Когда начинаешь разбирать эту картину, то все больше и больше проникаешься гениальностью, абсолютным совершенством этой вещи, все более поражаешься цельностью строения этой вещи. Итак, разберемся в двух центральных фигурах. Начнем с фигуры подающего ключи от крепости. Силуэт головы на фоне панорамы города подчеркивается большим белым воротником; чудесно найден силуэт правой руки и ключа с темной тесьмой. Сшитый кафтан контрастирует с простой одеждой солдат. Поза фигуры говорит о подчинении, необходимости сдаться на милость победителя. Фигура принимающего ключи исключительна по своему живописному разрешению. Темный силуэт правой руки написан на светлом фоне пейзажа, лицо – на фоне белого – более затемнено; оно обрамлено темным пятном волос, оттененных светлым воротником. Шарф, диагонально подчеркивающий костюм, – опять-таки гениальная находка, позволяющая выделить левую заднюю ногу лошади. Самое смелое решение в композиции – это введение силуэта лошади, занимающего одну шее тую часть композиции, которая разнообразием линий ног, головы ушей, крупа вносит необходимейший контраст по отношению ко всей человеческой массе. Силуэт лошади потребовал соответствующего фона, и он найден гениальным Веласкесом: это знамя; онс необходимо как новый элемент, помогающий своей новой формой выделить силуэт лошади и головы офицеров. Можно дальше разбирать каждую голову, каждый элемент и убедиться в том, что всегда одни и те ясе принципы цельности в разнообразии, помогающем сопоставить одно с другим, выявить главное в характере, руководят художником. Венцом композиции, приемом, делающим ее поразительно действенной и веселой, является введение пик и флажков на пиках.

Д. Веласкес. Сдача Бреды. 1634-1635

Композиционная схема автора

Подытоживая разбор композиции Веласкеса «Сдача Бреды», должно сказать, что автор замечательно использовал элементы, участвующие в картине, для выражения своей темы» 1*.

Для выполнения следующих упражнений необходимо воспользоваться прозрачной калькой, цветными фломастерами и шариковыми ручками. Подберите репродукции. Прежде чем выполнять задания, внимательно рассмотрите предложенные произведения. Найдите оси построения фигур и предметов. Затем возьмите линейку и, положив ее на одну из осей, поводите ею по изображению, сохраняя параллельность. Вы непременно найдете ряд незаметных на первый взгляд осей, которые подчинены основной. Наложив кальку, попробуйте провести их все одним цветом. Продолжайте анализировать. Затем постарайтесь обнаружить оси под другим углом. Выделите их другим цветом. И так необходимое число раз. У вас получится сетка, в которой вы должны обнаружить определенную закономерность.

Главная цель этого задания состоит в том, чтобы понять конструкцию построения произведения, его пропорциональный строй. Обратите внимание: акцент в композиционном построении возникает там, где концентрируются оси построения или происходит нарушение сложившейся структуры композиции.

1* Иогансон Б. В. Работа над картиной. Л., 1973. С. 33.

Вам предлагается поработать со следующими произведениями:

1. Гертхен тот Сент Янс «Иоанн Креститель»

2. Филиппо Липпи «Благовещение»

3. Тинторетто «Музицирующие женщины»

4. К. С. Петров-Водкин «Купание красного коня»

Список можно продолжить по своему усмотрению.

Гертхен тот Сент Янс. Иоанн Креститель. 1490

Ф. Липпи. Благовещение. XV в.

Тинторетто. Музицирующие женщины. XVI в.

Ф. Буше. Купание Дианы. 1742

Композиционная схема автора

Караваджо. Лютнист. Конец XVI – начало XVII в.

Композиционная схема автора

Реферат на тему "Виды композиции


Реферат

Виды композиции - фронтальная, объемная, глубинно-пространственная (начальные сведения)

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

  1. Виды композиции

    1. Фронтальная композиция

    2. Объемная композиция

    3. Глубинно- пространственная композиция

Заключение

Список использованных источников

Приложение

Введение

Композиция (от латинского compositio) – означает составление, соединение и взаимное расположение различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей. (Композиция романа, симфонии, картины, орнамента).

В изобразительном искусстве композиция – это построение художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением. Наиболее важные по сюжету элементы изображения размещаются не хаотично, а образуют простые геометрические фигуры: круг, квадрат, треугольник, прямоугольник, овал.

Особенности композиции декоративно-прикладного искусства во многом обусловлены техническими и художественными возможностями материала.

Цель композиции заключается в создании функционально и технологически совершенных форм, в придании им красоты и гармонии.

1. Виды композиции

1.1 Фронтальная композиция

Само название предполагает заполненность изображением всей плоскости листа. Такая композиция не имеет осей и центра симметрии, не стремится стать компактным пятном, она не имеет ярко выраженного одиночного фокуса. Фронтальная композиция часто используется при создании декоративных произведений - ковров, росписей, орнаментов тканей, а также в абстрактной и реалистической живописи, в витражах, мозаике.

Условия, от которых зависит сохранение фронтальности композиции:

1) Определенное соотношение между вертикальными и горизонтальными размерами;

2) Силуэт плоскости;

3) Характер элементов по глубине;

4) Фактурность поверхности, цвет.

Такая композиция характеризуется тем, что она имеет абсолютно плоскую форму, на которой глубина показывается иллюзорно.

Такая композиция не имеет ни пространства, ни глубины.

1.2 Объемная композиция

Объемная композиция своим названием говорит о форме, имеющей три измерения, три основные пространственные координаты, и обозреваемой со всех сторон. При этом имеется в виду, что ни одно из трех измерений не предполагается минимальным, превращающим объем в плоскость.

В такой композиции возможно доминирование высоты над другими измерениями и измерения ширины и глубины над высотой.

Эта композиционная форма входит в трехмерные виды искусств – скульптуру, керамику, архитектуру. Ее отличие состоит в том, что восприятие произведения происходит последовательно из нескольких точек наблюдения, во многих ракурсах. Объемная композиция включает в себя новое качество – протяжность во времени; она рассматривается с разных сторон, не может быть охвачена взглядом полностью. Исключение составляет рельеф, являясь промежуточной формой, в которой объемная светотень играет роль линии и пятна.

1.3 Глубинно- пространственная композиция

Глубинно-пространственная композиция обладает формами, создающими зрительную глубину. Отличительная черта такой композиции это пространство или пауза между объемами. Пространство самый мощный фактор воздействия на зрителя, так как оно буквально обволакивает зрителя.

Особое значение для организации глубинно-пространственной композиции имеет работа в макете. Осуществляя рабочее макетирование, можно активнее почувствовать пространственные связи композиции, наработать вариантность подходов в решении, разнообразить объемно-пластические предложения.

Нередко путают пространственную композицию как форму с картиной, передающей иллюзию пространства. В картине нет реального пространства, по форме это плоскостная композиция, в которой расположение цветовых пятен последовательно как бы удаляет предметы от зрителя в глубину картины, но само построение изображения идет по всей плоскости.

Заключение

Композиция каждый раз ставит сложные вопросы, ответы на которые должны быть точными, оригинальными , неповторимыми.

В композиции важно всё – масса предметов их зрительный «вес», размещение их на плоскости, выразительность силуэтов, ритмические чередования линий и пятен, способы передачи пространства и точка зрения на изображаемое, распределение светотени, цвет и колорит картины, позы и жесты героев, формат и размер произведения и многое другое.

Композиция же – не только мысль, идея произведения, это и определенно созвучная душе художника и требованиям времени пластическая форма выражения.

Композиция применяется во всех изделиях декоративно – прикладного творчества и имеет самое главное значение в создании произведения.

Используя все эти правила мы создаем оригинальные, неповторимые, единственные в своëм роде произведения.

Но если нарушить хоть одно правило композиции, произведение теряет вид, не смотрится, становится не интересным.

А если соблюдать все правила композиции получаются правильно оформленные, красивые, интересные произведения.

Список использованных источников

Паранюшкин Р.В. Композиция. - М.: Феникс, 2005. - 137 с.

Голубева О.Л. Основы композиции. - М.: Издательский дом "Искусство", 2004. - 144 с.

URL: www.coposic.ru

URL: www.rsvpu.ru

Приложение

Фронтальная композиция

Объемная композиция



Глубинно-пространственная композиция


Основы композиции в дизайне | Журнал Ярмарки Мастеров

Довольно часто встречаю статьи о законах композиции, но постоянно там чего-то не хватает, то есть это либо основные принципы, либо рассказ о каком-то одном законе и так далее. Я постаралась собрать все доступные знания о композиционном построении и рассказать о них доступным языком, не углубляясь в психологию, цвето- и световосприятие.

В любом виде искусства ключевую роль играет правильное расположение элементов произведения, позволяющее наиболее точно передать идею этого произведения. То есть выделить ключевые сюжетные линии, передать необходимое настроение и соблюсти при этом гармонию. Композиция (от латинского compositio) и является соединением (сочетанием) этих элементов в единое целое.

Композиционный и геометрический центр.

Вне зависимости от того строите ли вы композицию на бумаге, через фотообъектив или на мониторе компьютера, две диагональные линии при проведении из угла в угол, дадут точку пересечения — геометрический центр композиции. Любой предмет вписанный в этот центр будет смотреться гармонично.

Композиционный центр служит для фокусировки внимания зрителя на деталях композиции. В фотографии, живописи и рисунке, как правило, выделяются сюжетно-композиционные центры. То есть, в композиционном центре находится основной сюжет произведения. Композиционный центр и геометрический центр композиции могут не совпадать. Композиционных центров в композиции может быть несколько, в то время, как геометрический центр один.

Иногда композиционный центр нарочно смещают, например, для придания композиции динамики.

Способы выделения композиционного центра.

Динамика и статика.

Слева статика, мы видим прочно стоящую композицию с надежным основанием. Справа динамика, композиция наклонена относительно линии горизонта, композиционный центр смещен.

Благодаря нашему удивительному ассоциативному мышлению, разные динамические композиции вызывают разные ассоциации. Например, мячик справа вот-вот скатится, а слева уже скатился по перекладине.

Симметрия и асимметрия в композиции. Равновесие.

С симметричной композицией, как правило, не возникает проблем, статична она или динамична, нам «удобно» на нее смотреть, она понятна. Различают несколько видов симметрии: зеркальная, осевая, вращательная (поворотная), центральная и скользящая симметрия.

В случае с асимметрией необходимо правильно уравновешивать композицию. Для большинства людей равновесие — это психологическая необходимость для правильного восприятия всего образа в целом. Равновесие может достигаться противопоставлением размеров, форм пятен цвета и тени.

Хорошая композиция не позволяет произвести какие-то добавления или, наоборот, что-нибудь убрать, так как это в свою очередь приведет к глубоким изменениям ее характера.

Метр и ритм.

В графическом дизайне существует понятие метрических и ритмических композиционных рядов, на практике этими законами композиции пользуются почти каждый мастер.

Ритм — важное средство организации элементов формы, которое реализуется как многократное закономерное чередование элементов ряда с целью их упорядочивания.
Чувство ритма — это врожденное чувство людей. Ритм легко воспринимается и воспроизводится. Первобытный человек ощущал цикличность природных явлений и жизненных процессов, их ритмы. Это оказало существенное влияние на формирование первых орнаментальных образов.

Принято выделять метрические, ритмические и метроритмические ряды в зависимости от характера и количества изменений.

Метрический ряд — закономерное повторение равных элементов через равные промежутки. Метрический ряд сообщает целому статический характер. Метрический ряд может быть простым и сложным. Простой метрический ряд основывается на повторении одного элемента через равные интервалы. Сложный метрический ряд возникает при сочетании нескольких простых метрических рядов, то есть когда развивается несколько метрических повторов.

Ритмический ряд — закономерное повторение, которое основано на изменении элементов ряда, интервалов между ними или тех и других одновременно. Поэтому выделяют также простой и сложный ритмический ряд. Ритмический ряд сообщает целому динамический характер за счет возможного характера изменений (нарастание или убывание интервалов между элементами, нарастание или убывание размеров элементов, изменение цвета и так далее). Для построения ритмического ряда необходимо 4-5 элементов, так как еще 3 элемента не создают впечатления закономерного повтора.

Метро-ретмический ряд характеризуется наличием нескольких простых рядов, которые складываются в композицию.

Перспективное сокращение.

Существует очень интересный способ составления композиции путем привязок к угловой или фронтальной перспективе. Мы рассмотрим на примерах несложных перспектив. В отличии от аксонометрии размеры предмета в перспективе не вычисляются, используют один реальный размер, который является отправной точкой.

Фронтальная перспектива рассчитана на фиксированную точку зрения и предполагающий единую точку схода на линии горизонта. Предметы уменьшаются пропорционально по мере удаления от переднего плана.

Угловая перспектива всегда имеет 2 точки схода, все плоскости стремятся к этим точкам.

Все остальное разнообразие перспектив изображения являются производными от двух основных угловой и фронтальной, к ним относятся: линейная обратная перспектива, сферическая перспектива, плафонная перспектива, билатеральная перспектива, аспектива и перцептивная перспектива. Особое место хочется уделить воздушной (тональной) перспективе. Она характеризуется исчезновением четкости и ясности очертаний предметов по мере их удаления от глаз наблюдателя. При этом дальний план характеризуется уменьшением насыщенности цвета. Цвет теряет свою яркость, контрасты светотени смягчаются, таким образом, глубина кажется более светлой, чем передний план.

___________________________________________________________________________________________

Я намеренно не упоминала такой способ построения композиции, как Золотое сечение, на мой взгляд, золотое сечение — отдельная большая тема, и познакомиться с ней вкратце просто не получится. На Ярмарке Мастеров и так множество прекрасных статей о золотом сечении, например «Золотое сечение. Божественная пропорция» (автор — Даша Самаркина).

__________________________________________________________________________________________

В заключении хочется добавить, что законы композиции не обязательно строго исполнять, они часто противоречат друг другу, но прежде чем их нарушать, стоит научиться ими пользоваться.

Спасибо за внимание!

От автора: все композиционые схемы и примеры (на сером фоне) отрисованы лично мной, пожалуйста при использовании этого материала не забывайте ссылаться на авторство. Спасибо.

Использованные материалы: Выразительность графических и семантических средств в орнаменте. Литвинович Е.И.;
Основы композиции в дизайне. Tanya Flower; Перспектива — Виды перспективы. Шедевры Омска.

ТЕМА 5. Фронтальная композиция — МегаЛекции

Урок 5.1 Фронтальная композиция и выявление ее поверхности, виды фронтальной композиции. Приемы выявления пластики фронтальной поверхности, членения.

 

ПЛАН

1.Фронтальная композиция

2.Виды фронтальной композиции

3.Приемы построения фронтальной композиции.

 

УЧЕБНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Фронтальная композиция, развёрнутая фронтально к главной точке зрения. Характерным её признаком является построение архитектурно-пространственной формы по двум координатам: вертикальной и горизонтальной; построение в глубину имеет подчинённое значение. Однако это условие весьма ограничительно. Характерной особенностью фронтальной композиции является аспект восприятия, а не объективные свойства формы; фронтальностью могут обладать и здания объёмной структуры.

Виды фронтальной композиции. Соотношение коорди­нат по фронту может быть равным или близким к равенству, либо контрастным с преобладанием го­ризонтальной или вертикальной координаты (рис.1).

рис.1

Примером развития фронталь­ной композиции примерно в рав­ной степени по горизонтальной и вертикальной координате может служить Звонница Новгородского Кремля (рис.2).

Рис.2 рис.3 рис.4, 5

Фасад собора Собор Саграда Фамилия в Барселоне архит. Гауди решен как фронтальная композиция, развитая по вертикали (рис.3). А фасад здания лабораторий Пенсильван­ского университета архит. Л. Кана имеет основное развитие по гори­зонтали (рис.4). Чрезмерное раз­витие горизонтальной координаты нетипично для фронтальной компо­зиции, так как в этом случае начи­нает работать глубина пространства вдоль фронта (рис.5). Чрезмерное развитие вертикальной координаты приближает фронтальную компози­цию к объемной (рис.6). Фрон­тальная композиция может иметь симметричное или асимметричное построение (рис.7).

рис.6 рис.7

Примером симметричного построения может служить Дом Пашкова в Москве архит. В.Баженова ( рис.8). А фасад храма Иоана Предтечи в Пскове имеет асимметричное по­строение (рис.9).



рис.8 рис.9

Фронтальная композиция может быть построена на основе одного — доминирующего объема, при подчинении ему всех остальных элементов; либо основу композиции могут составить не­сколько элементов, которые нахо­дятся в нюансных отношениях (рис.10).

рис.10

 

В композиции фасада дома Пашкова в Москве главный объем превалирует и подчиняет все дру­гие элементы сооружения. А фрон­тальная композиция лабораторий Пенсильванского университета со­стоит из элементов, близких по сво­им массам (рис.4).

Метроритми­ческое расположение элементов не должно зрительно нарушать равно­весие композиции (рис.11). При использовании метроритмических закономерностей фронтальность по­верхности может восприниматься искаженно. Например, при распо­ложении одинаковых элементов с ритмически изменяемым интерва­лом (рис.12) и ритмически изме­няемой величиной элемента по фронту (рис.13) у зрителя появля­ется иллюзорное ощущение закруг­ленности фронтальной композиции. При ритмическом изменении высо­ты элемента возникает ощущение перспективного сокращения, что зрительно разрушает фронтальное построение (рис.14).

рис.11 рис.12

 

рис.13 рис.14

 

Приемы и средства постро­ения. Приемы использования свойств объемно-пространственных форм. Для построения фронтальной композиции предпочтительнее ис­пользовать элементы первой стерео­метрической группы — параллеле­пипеды (кубы, как частный слу­чай), так как вертикальные прямо­линейные плоскости этих тел наи­более типичны для фронтальной композиции.

По соотношению координат лучше использовать плоскостные элементы. Развитость этих тел по двум координатам создает актив­ный фронт.

Это не исключает возможности при построении фронтальной ком­позиции использовать объемные и линейные элементы любых других стереометрических очертаний.

В архитектурной композиции наиболее типичным является при­менение одинаковых или подобных форм. В некоторых случаях воз­можно использование двух-трех различных форм.

Изменение величины элементов в горизонтальном и вертикальном направлениях дает возможность найти между ними соотношения, создающие целостность и единство композиции. Последовательное из­менение величины элементов (уве­личение или уменьшение в одном направлении) может привести к зрительному разрушению фрон­тальной поверхности.

Массивность элементов состав­ляет основу фронтальной компози­ции. Изменение массивности форм, а также соотношения между пространством и массой влияют на ха­рактер композиции.

Превалирование пространства над массой элементов может приве­сти к разрушению фронтальной композиции (рис.15).

рис.15 рис.16

Наиболее характерным для фронтальной композиции является такое положение форм в простран­стве, когда доминирующая ось и взаимоперпендикулярные грани параллельны осям координат. Это не исключает возможности поворо­та или наклона элементов в допу­стимых пределах.

Во фронтальной композиции элементы можно расположить следующим образом: с интервалом, примкнуть один к другому, врезать один в другой (рис.16).

Наиболее невыразительным вза­имодействием между элементами является примыкание одного к дру­гому. Врезка элементов воспринимается как активное ком­позиционное взаимодействие. Максимальный интер­вал между элементами допускается лишь в пределах их зрительной взаимосвязи.

Для фронтальной композиции характерно такое расположение элементов, когда поверхности их составляют единый фронт (рис.17). Для получения более пластичных композиционных решений можно использовать сдвижку (рис.18), по­ворот (рис.19), наклон (рис.20) элементов. При этом необходимо учитывать, что эти приемы вклю­чают и активизируют пространство вокруг фронтальной композиции и в крайних пределах могут привести к разрушению ее.

Рис.17 рис.18 рис.19 рис.20

 


Рекомендуемые страницы:


Воспользуйтесь поиском по сайту:

Задания и методические указания по дисциплине архитектурная композиция

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

(ФИЛИАЛ) ФГАОУ ВО КФУ ИМ. В.И. ВЕРНАДСКОГО

БАХЧИСАРАЙСКИЙ КОЛЛЕДЖ СТРОИТЕЛЬСТВА, АРХИТЕКТУРЫ И ДИЗАЙНА

ЗАДАНИЯ И МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ

К ПРАКТИЧЕСКИМ РАБОТАМ

ПО ДИСЦИПЛИНЕ

ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ С ЭЛЕМЕНТАМИ МАКЕТИРОВАНИЯ

ПМ. 01. Проектирование объектов архитектурной среды

МДК 01.02. Объёмно-пространственная композиция с элементами макетирования

Для обучающихся по специальности 07.02.01 Архитектура

2015г

Задания и методические указания по выполнению практических работ

По дисциплине «Объёмно-пространственная композиция с элементами макетирования» разработаны на основе Федерального государственного образовательного стандарта профессионального образования по специальности 07.02.01 Архитектура

Организация разработчик:

БКСАиД (филиал) ФГАОУ ВО КФУ им В. И. Вернадского

Разработчик:

Ямщикова С. А., преподаватель дисциплин профессионального цикла

Рекомендованы цикловой комиссией специальных дисциплин №5

Протокол № ____ от «____» ___________ 2015г.

Председатель цикловой комиссии ______________/ Марченко В. И.

Рецензент _________________________________________________________

_________________________________________________________

Рассмотрено и утверждено на заседании методического совета

«___» ________ 2015г.

34

Содержание:

  1. Что такое макет и макетирование

  2. Архитектурная композиция.

  3. Задания для практических работ

  4. Рекомендуемая литература

  1. Что такое макет и макетирование

Макет известен с древнейших времен. Само слово «макет» в переводе с французского означает набросок, пространственное изображение в уменьшенных размерах. Считается, что древние зодчие Ассирии, Месопотамии, Египта и Греции работали не с чертежами, а создавали свои великие произведения при помощи макета.

Макетирование - это еще одна форма проектно-исследователнекого моделирования, моделирования в объемных изображениях. Макет дает сведения об объемно-пространственной структуре, размерах, пропорциях, характере поверхностей, их пластике, цвето-фактурном решении и др.

Макет является пробным камнем для проверки исследовательских и проектных идей создания объекта; он позволяет преодолевать недостатки оперативного эскизирования, в котором неизбежны графические условности. Рисунки и фотографии с макетов обеспечивают достоверные сведения об изделии, позволяющем проводить графическую отработку его. Наглядность макета упрощает работу всем участникам проектного коллектива

Материалы используемы е для изготовления макетов

Основными материалами для макетирования служат простые в обращении бумага типа «Ватман» и тонкий картон. Эти материалы легки и удобны при ручной обработке. И обладают достаточной жёсткостью, обеспечивающей прочность макета.

Отличие бумаги от картона заключается в том, что картон имеет изнаночную и лицевую стороны, часто отличающиеся по цвету. При макетировании можно использовать также тонированную бумагу, для большей выразительности творческого замысла.

Современные материалы: пенопласт разной толщины, наиболее удобна при использовании потолочная плитка, с гладкой поверхностью, тонкий цветной пластик (пластиковые папки для

бумаг), для склеивания полимеров применяется силиконовый клей

типа «титан», клей момент не удобен, склеивает всё кроме необходимого, приклеивает всё к пальцам, макет получается грязный и не аккуратный.

Для работы с бумагой и картоном требуются следующие инструменты:

  1. Канцелярский нож.

  2. Ножницы

  3. Клей ПВА

  4. Рейсшина

  5. Доска из фанеры или другого материала, для вырезания на ней деталей макета.

  6. Линейки желательно металлические, так как они не прорезаются ножом.

  7. Карандаши, резинке, цыркуль.

Цветная бумага или самоклейки.

При использовании цвета в макетах, на ватман или картон наклеивается цветная бумага. Цветную бумагу необходимо наклеивать на развёртку, ещё не склеиного объёма. По линиям сгиба, бумагу можно прорезать на 1/3 толщины листа, чтобы грани были ровными.

Также есть метод когда фрагмент цветной бумаги делается на 1 мм меньше чем грань, на которую он наклеивается, тогда рёбра объёма остаются белыми, и объём получает конструктивную выразительность.

Если нет цветной бумаги необходимого цвета, то можно прокрасить лист бумаги акварелью, предварительно натянув лист на подрамник, чтобы лист остался ровным. Если бумага прокрашивается тушью или гуашью, советуется использовать томпонирование. т.е. наносить краску при помощи кусочка поролона.



  1. Архитектурная композиция 

Архитектурная композиция — способ организации архитектурных элементов с целью достижения общего единства и гармоничности

Цели и задачи архитектурной композиции

- Цель архитектурной композиции – достижения единства формы и содержания; единства объемов и пространства, построенное на взаимосвязи и соподчиненности. Достигается это с помощью композиционных средств.

Основными задачами архитектурной композиции являются:

1. Организация объемов и пространств в соответствии с функциональными процессами, экономическими требованиями и местными условиями.

2. Выражения конструктивной структуры и ее физических свойств в объемно- планировочном решении.

3. Гармоничное объединение и соподчинение объемов и пространства в целостную архитектурную структуру. Выражаясь коротко композиция выполняет: 1) функциональную; 2) конструктивную; 3) эстетическую (задачи).

Виды архитектурной композиции

В основе архитектурной композиции лежит то или иное пространственное и тектоническое образование, в соответствии с чем можно выделить некоторые виды композиционных приёмов.

Выбор того или иного композиционного решения диктуется не только эстетическими принципами, а определяется всей совокупностью требований к архитектурному сооружению — функциональных, экономических и социальных, а также конкретными возможностями и условиями: природными факторами, технологией строительства и другими.

Архитектурная форма определяется в основном способом её образования, зависящим от материально-технических и эстетических условий; в любом случае архитектурная форма сохраняет свои объективные свойства. Субъективно характер формы может меняться в зависимости от условий зрительного восприятия.

Объёмная композиция

Объёмная композиция определяется объёмным построением формы, которое в данном случае является доминирующим.

Пространственная композиция

Пространственная композиция соответствует пространственному формообразованию, полностью или частично ограждённому пространству. В простейшем случае это единое внутреннее пространство, как, например, комната, зал, крытая арена.

Глубинно-пространственная композиция

Дальнейшее развитие пространственной композиции осуществляется путём частичного объединения ряда пространств или же расчленения единого пространства на отдельные взаимосвязанные части. Такое построение способствует возникновению при зрительном восприятии ощущения известной глубины. Наличие элементов глубинности в пространственном построении приводит к понятию глубинно-пространственной композиции, простейшим примером которой может служить анфиладное расположение смежных помещений. Естественно, что понятие глубинно-пространственной композиции не ограничивается внутренним пространством, а относится и к внешним, частично ограниченным пространствам.

Объёмно-пространственная композиция

Сочетание объёмных форм с пространственными элементами является основой построения различных видов объёмно-

пространственной композиции. Простейший пример такой

композиции — здание, П-образное в плане. Здесь пространство открытого двора сочетается с окружающими его объёмами. Здание с портиком даёт сочетание объёма с пространством портика.

Фронтальная композиция

Разновидностью подобного построения является фронтальная композиция, развёрнутая фронтально к главной точке зрения. Характерным её признаком является построение архитектурно-пространственной формы по двум координатам: вертикальной и горизонтальной; построение в глубину имеет подчинённое значение. Однако это условие весьма ограничительно. Характерной особенностью фронтальной композиции является аспект восприятия, а не объективные свойства формы; фронтальностью могут обладать и здания объёмной структуры.

Средства

К основным средствам архитектурной композиции относятся пропорции, ритм, контраст, нюанс, симметрия, ассимметрия. Самая старая известная нам работа по этой теме — античный трактат «Десять книг об архитектуре» — служила учебником всем архитекторам с XV по XIX века.

Пропорции — один из важнейших методов достижения выразительности, выражает соотношение частей между собой, а также по отношению ко всему произведению в целом. Один из самых известных способов пропорционирования, введенный Леонардо да Винчи, называется «золотое сечение».

Пропорции в архитектуре часто привязываются к параметрам человека. Все сооружения служат человеку и должны быть ему соразмерны. В древние времена части человеческого тела стали естественной основой всех единиц измерения. И сейчас все размеры мы сравниваем с человеческим ростом, это важно и с точки зрения эргономии, и с психологической.

Ритм — чередование соизмеримых элементов с закономерной частотой. Ритм может придать торжественный или динамический строй сооружению.

Контраст — резкое противопоставление качеств объекта, например объемов, пространств, вертикалей.

Нюанс, в отличие от контраста, изображает сходство объектов с незначительными отличиями. Исходным состоянием является полное совпадение, идентичность, тождество.

Симметрия — соответствие в расположении частей относительно центра. Это одно из самых сильных средств композиции, которое обычно обеспечивает ей статичность. Асимметрия — понятие, противоположное симметрии, создает динамическое развитие композиции. Сочетание симметрии и асимметрии влияет на баланс гармонии и равновесия.

Другим важным средством композиции можно назвать принцип соподчиненности по массе, вытекающий из геометрии тел. Вместе элементы должны создавать целостность формы, когда отсутствуют случайные элементы, а сама форма образует единство, при отсутствии которого композиция теряет гармонию.

Фронтальная композиция характеризуется тем, что она имеет или абсолютно плоскую форму, на которой глубина показывается иллюзорно (картинная плоскость во всех ее разновидностях и со всеми особенностями), или плоскую форму с меньшим или большим барельефом (барельефы, горельефы, неглубокие фасады зданий и т. д.) Из этого следует, что фронтальная композиция характеризуется в основном двухмерностью, а иногда и небольшой глубиной.

Основное требование, которое должно учитываться при создании фронтальной композиции — это ее плоскостность, ощущение плоскости как целого независимо от того, абсолютная

это плоскость (картина) или это барельеф, горельеф, и независимо

от того, какой формы эта плоскость (квадрат, прямоугольник, овал, ромб и т. д.). Для того чтобы это требование выполнять, необходимо учитывать характер тоновых и цветовых контрастов частей и элементов, а также линий и фактур, образующих плоскость или разрушающих ее, делящих на какие-то части. Характер контрастов фронтальной композиции будет различным в разных видах и жанрах искусства. Необходимо учитывать степень как реальной, так и иллюзорной глубины, которая передается во фронтальной композиции в соответствии с ее замыслом. Именно характер контрастов частей и элементов фронтальной композиции создает целостность ее как плоскости. Так, например, в однотоновой фронтальной композиции (чистой плоскости — светлой или темной) главную роль показа частей, элементов композиции и многообразие характеров этих частей и композиции в целом играют линии, их характер (направление, толщина, длина), которые и выделяют все элементы композиции. Тональные и цветовые контрасты могут создавать и «уплощение» фронтальной композиции и большее или меньшее движение взгляда в глубину.

Закономерностями фронтальной композиции являются, во-первых, общие закономерности, действующие во всех видах и жанрах изобразительного искусства, и, во-вторых, специфические закономерности, присущие фронтальной композиции любого вида и жанра изобразительного искусства в отдельности (в станковой картине, графических листах, в оформлении книги, в плакате, портрете, пейзаже, натюрморте, в панно, витраже, барельефе и др.).

Объемная композиция своим названием говорит о форме, имеющей три измерения, три основные пространственные координаты (высоту, ширину и глубину), и обозреваемой со всех

сторон. При этом имеется в виду, что ни одно из трех измерений не предполагается минимальным, превращающим объем в плоскость.

На объемную композицию распространяются все общие закономерности, относящиеся ко всем видам и жанрам изобразительного искусства. В то же время в объемной композиции действуют специфические закономерности, присущие только ей в разных видах и жанрах изобразительного искусства (в монументальной, станковой, прикладной скульптуре, произведениях прикладного искусства и дизайна, архитектуры и др.).

Глубинно-пространственная композиция строится из различных материальных предметов (скульптур, мебели, стендов и других объемов и поверхностей), пространства (интерьера, открытого пространства) и интервалов между ними.

Глубинно-пространственная композиция используется при создании полностью оборудованного и оформленного интерьера жилого или общественного помещения, в частности жилой комнаты, фойе кинотеатра, выставочного зала, сцены театра, архитектурного ансамбля и др.

Глубинно-пространственная композиция, так же как фронтальная, объемная, строится в соответствии с действием общих, объективных закономерностей композиции, в том числе таких, как симметрия и асимметрия, ритм, целостность, наличие сюжетно-композиционного центра и др. Есть в глубинно-пространственной композиции и свои специфические закономерности, приемы и методы построения, компоновки.

Практическая работа №1

Композиция на плоскости№1 . (2ч)

Работа выполняется на листе однотонной бумаги размером 30х20 см; должно быть использовано от 3-х до 8-ми элементов прямоугольной формы из бумаги другого цвета или тона; соотношения сторон прямоугольников могут быть в пределах от 1:1 до 1:5; прямоугольники располагаются параллельно или перпендикулярно друг к другу и по отношению к краю листа

Композиция на плоскости№2 . (2ч)

Работа выполняется на листе однотонной бумаги размером 30х20 см; должно быть использовано от 3-х до 8-ми элементов простых геометрических форм из бумаги разного цвета или тона; фигуры располагаются произвольно по отношению друг к другу и по отношению к краю листа .

Практическая работа №2

Склейка объёма «Куб»

Работа выполняется из однотонного ватмана. Сторона куба 5 см.

Для изготовления любого геометрического тела в макете необходимо вычертить его развёртку на бумаге или картоне.

Развёрткой поверхности геометрического тела является плоская фигура, которая получается в результате совмещения всех граней или всех поверхностей, ограничивающих тело, с одной плоскостью.

Домашние задание:

Из однотонного ватмана склеить одну из простых фигур: параллелепипед,

4-5ти-гранную пирамиду, 6ти-гранную призму

Практическая работа №3

Склейка объёма «Цилиндр»

Работа выполняется из однотонного ватмана. Высота цилиндра 10 см., диаметр основания 5см.


Домашние задание:

По предложенной развёртке склеить фигуру «Октаэдр»

Практическая работа №4

Упражнение «врезка»

Работа выполняется из однотонного ватмана и состоит из врезанных друг в друга объёмов куба, цилиндра или параллелепипеда.

Пример:

Домашние задание: Завершение работы «врезка»

Практическая работа №5

Влияние характера метрического ряда на плотность заполнения пространства.

Работа выполняется на подмакетнике размером 20х40 см. в качестве элементов ряда используются параллелепипеды квадратного или прямоугольного сечения со сторонами размером 1-2см, и высотой от1 до 10 см.


Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №6

Простой метрический ряд из сложных элементов.

Работа выполняется на подмакетнике размером 20х40 см. Количество элементов не менее 4, высота элементов от 1 до 10 см.

Метрический ряд (метрическая повторность)– характеризуется закономерным повторением одинаковых элементов и интервалов между ними.

Примеры простых метрических рядов показаны на рис1.

Рис.1 Простые метрические ряды

Сложная метрическая повторность основывается на сочетании или наложении простых. Количество комбинаций при этом безгранично, но протяженность ритмических структур имеет количественные границы.

Pис.2 — мтрические ряды с чередованием элементов двух видов;
— метрические ряды с чередованием равных элементов и равных интервалов;
— метрические ряды с чередованием неравных элементов и неравных интервалов;

Практическая работа №7

Ритмический ряд из одинаковых элементов с увеличивающимися (уменьшающимися) интервалами.

Работа выполняется на подмакетнике размером 20х40 см. Количество элементов не менее 4, высота элементов от 6 до 12 см. Размер сторон элементов в плане от 1 до 3 см. В качестве элементов ряда используются параллелепипеды, призмы или пирамиды размеры которых в плане одинаковы.

Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №8

Возрастающий (убывающий) ритмический ряд из элементов разной высоты при одинаковых интервалах.

Работа выполняется на подмакетнике размером 20х40 см. Количество элементов не менее 4, высота элементов от 6 до 12 см. Размер сторон элементов в плане от 1 до 3 см. В качестве элементов ряда используются параллелепипеды, призмы или пирамиды размеры которых в плане одинаковы.

Домашние задание: Завершение работы


Практическая работа №9

Ритмический ряд, построенный последовательным изменением массивности элементов простого метрического ряда.


Работа выполняется на подмакетнике размером 20х40 см. Количество элементов не менее 4, высота элементов от 6 до 12 см. Размер сторон элементов в плане от 1 до 3 см. В качестве элементов ряда используются параллелепипеды, призмы или другие геометрические фигуры, размеры которых в плане одинаковы.

Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №10

Выявление фронтальной поверхности.

Работа выполняется на подмакетнике размером 30х40 см. Натуральные размеры поверхности по высоте и ширине от 10 до 20 см., максимальная глубина композиции не более 3 см.


Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №11

Выявление объёмной формы.

Работа выполняется на подмакетнике размером 30х40 см. Объём может быть в виде параллелепипеда, призмы, пирамиды или иметь более сложные очертания. Размеры объёмов в плане 6-8 см., высота 12-16 см.


Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №12

« Шрифт»

1 Шрифтовая композиция на плоскости в цвете..


2 Объёмный шрифт.

Работа выполняется на подмакетнике размером 30х20 см. Выполняются объёмные макеты букв, из которых складывается фронтальная композиция.

Размеры букв от 3х до 10ти см. Работа выполняется в цвете

Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №13

Внутренне решение простой геометрической формы: цилиндр, куб, конус, призма и др.

Работа выполняется на подмакетнике размером 30х40 см. Объём может быть в виде параллелепипеда, призмы, пирамиды или иметь более сложные очертания. М 1:100

Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №14

Композиционная организация открытого пространства.

Композиционно строится и выявляется открытое пространство с помощью нескольких объёмов геометрической формы, пространство может быть организовано вокруг группы объёмов или ограничено по периметру. При выявлении пространства необходимо особое внимании уделять композиционному решению поверхности основания.

М 1:100

Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №15

Композиционная организация открытого пространства.

(в цвете)

Композиционно строится и выявляется открытое пространство с помощью нескольких объёмов геометрической формы, пространство может быть организовано вокруг группы объёмов или ограничено по периметру. При выявлении пространства необходимо особое внимании уделять композиционному решению поверхности основания. М 1:100

Домашние задание: Завершение работы

Практическая работа №16

Композиция на крутом рельефе М 1:100

Практическая работа №17

Сложная объёмная форма и её внутреннее решение

Необходимо решить внешний облик объёма и его внутреннее пространство, переход внутреннего пространства во внешнее. Использование фигуры человека для масштабности. М 1:100

Практическая работа №18

Градостроительный узел№1

Небольшой объект в жилой группе домов.

М 1:200, 1:500

Практическая работа №19

Градостроительный узел№2

Крупный объект в оживлённой части города, на развязке дорог.

М1:500, 1:1000

Практическая работа №20

Градостроительный узел№3

Крупный жилой комплекс на возвышенной части города

М1:1000, 1:2000

Список рекомендуемой литературы

1. Стасюк, Н. Г. Основы архитектурной композиции / Н. Г. Стасюк, Т. Ю.

Киселева, И. Г. Орлова. - М. : Архитектура - С, 2004.

2. Калмыкова, Н. В. Макетирование / Н. В. Калмыкова, И. А. Максимова. -М. : Архитектура - С, 2004.

3. Объемно-пространственная композиция / под ред. А. В. Степанова. -М. : Стройиздат, 1993.

4. Черчение. Макетирование. Рисунок: учебное пособие. - М. : МархИ,2002.

5. Раппопорт, А. Г. Форма в архитектуре / А. Г. Раппопорт, Г. Ю. Сомов -М., 1990.

6. Кринский В.Ф., Ламцов И.В., Туркус М.А. Элементы архитектурно-пространственной композиции. – М.: Издательство литературы по строительству, 1968.

7. Мардасов Н.Д., Е.И. Пугач. Макетный метод проектирования в гражданском строительстве. – М.: Стройиздат, 1980.

4 ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ-Энциклопедия

Разновидностью подобного построения является фронтальная композиция, развёрнутая фронтально к главной точке зрения. Характерным её признаком является построение архитектурно-пространственной формы по двум координатам: вертикальной и горизонтальной; построение в глубину имеет подчинённое значение. Однако это условие весьма ограничительно. Характерной особенностью фронтальной композиции является аспект восприятия, а не объективные свойства формы; фронтальностью могут обладать и здания объёмной структуры

Виды фронтальной композиции:

• Соотношение координат по фронту может быть равным или близким к равенству, либо контрастным с преобладанием горизонтальной или вертикальной координаты (рис. 14).

Чрезмерное развитие горизонтальной координаты нетипично для фронтальной композиции, так как в этом случае начинает работать глубина пространства вдоль фронта. Чрезмерное развитие вертикальной координаты приближает фронтальную композицию к объёмной (рис. 15). Фронтальная композиция может иметь симметричное или асимметричное построение (рис. 16).

 

 

Рисунок 14 – Наиболее характерные                                 Рисунок 15

соотношения координат  для фронтальной композиции

 

 

 

Рисунок 16 – Симметричная и асимметричная фронтальная композиция

 

Фронтальная композиция может быть построена на основе одного – доминирующего объёма, при подчинении ему всех остальных элементов; либо основу композиции могут составить несколько элементовкоторые находятся в нюансных отношениях (рис. 17).

 

 

Рисунок 17 – Соотношение элементов во фронтальной композиции

 

4.1 Приёмы использования свойств 

объёмно-пространственных форм

Для построения фронтальной композиции предпочтительней использовать элементы первой стереометрической группы – параллелепипеды и кубы, так как вертикальные прямолинейные плоскости этих тел наиболее типичны для фронтальной композиции.

По соотношению координат лучше использовать плоскостные элементы. Развитость этих тел по двум координатам создаёт активный фронт. Это не исключает возможности при построении фронтальной композиции использовать объёмные и линейные элементы любых других стереометрических очертаний.

В архитектурной композиции наиболее типичным является применение одинаковых или подобных форм. В некоторых случаях возможно использование двух-трёх различных форм.

Изменение величины элементов в горизонтальном и вертикальном направлениях даёт возможность найти между ними соотношения, создающие целостность и единство композиции. Последовательное изменение величины элементов (увеличение или уменьшение в одном направлении) может привести к зрительному разрушению фронтальной поверхности.

Массивность элементов составляет основу фронтальной композиции. Изменение массивности форм, а также соотношения между пространством и массой влияют на характер композиции.

Превалирование пространства над массой элементов может привести к разрушению фронтальной композиции (рис. 18).

 

 

 

Рисунок 18 – Разрушение фронтальности композиции за счёт  превалирования пространства между интервалами над их массой

Наиболее характерным для фронтальной композиции является такое расположение форм в пространстве, когда доминирующая ось и взаимоперпендикулярные грани параллельны осям координат. Это не исключает возможности поворота или наклона элементов в допустимых пределах.

 

примеры работ- фронтальня композиция

 

 

Фронтальный анализ поверхности

Введение » Что такое фронт?

Хотя фронты являются повсеместным элементом на приземных картах погоды как для специалистов-гидрометеорологов, так и для общественности, до сих пор нет общепринятого определения того, что составляет фронт, особенно в том, что касается анализа фронтов на картах.

Некоторые метеорологи и исследователи выступали за определенный порог для определения фронта, например, 8 ° C / 220 км как «сильный» фронт синоптического масштаба или минимум 6 ° C / 500 км, в то время как другие поддержали менее конкретные определения что влечет за собой синоптический фронт, являющийся границей раздела и / или переходной зоной между воздушными массами разной плотности.Другие определили фронты как градиенты или неоднородности в определенных погодных полях, таких как температура или влажность, но не как другие, такие как направление ветра, и наоборот.

Здесь мы исследуем фронты синоптического и мезомасштабного масштаба и будем рассматривать их как погодные явления, обладающие следующими качествами или характеристиками:

Резкий градиент и / или неоднородность погодного поля, в первую очередь температуры или потенциальной температуры, который обычно связан с границами воздушных масс внутри и вблизи систем, которые вызывают перемещение таких воздушных масс со скоростью не менее нескольких часов.Неглубокие, полупостоянные температурные градиенты, которые заблокированы сушей и водой или другими топографическими влияниями, обычно исключаются из анализа здесь, за исключением тех случаев, когда они попадают в движение проходящей синоптической шкалы или, в более редких случаях, мезомасштабной системы.

Здесь мы не будем пытаться подробно объяснять термодинамическую теорию или динамическую теорию фронтальных типов, фронтогенеза или фронтолиза, а просто анализ их существования и размещения на картах, а также диагностику их типа.

Примечание. Остальная часть этого модуля содержит инструменты интерактивного рисования, оптимизированные для google chrome, firefox и safari - пользователи Internet Explorer / Edge могут захотеть переключить браузеры.

Введение » Утилита фронтального анализа в современном прогнозировании

Фронтальный анализ в современном прогнозировании по-прежнему является важной частью инструментария синоптиков, и не только потому, что фронты часто связаны с осадками. Фронты могут сильно влиять на местные погодные условия из-за изменений ветра, конвективного воздействия, турбулентности и многого другого.Хотя многие пакеты компьютерной визуализации погоды могут идентифицировать фронтальные зоны в крупном масштабе, им обычно не хватает нюансов в расположении фронта в региональном и местном масштабах, что создает проблемы для краткосрочных прогнозов всех видов, особенно для авиации.

Кроме того, тщательное изучение приземных наблюдений для создания ручного анализа систем приземного давления и фронтов, даже если он не был полностью завершен «вручную», а вместо этого в пространстве трехмерной ментальной модели, позволяет синоптику близко познакомиться с текущим погоду так, как это невозможно при компьютерном фронтальном анализе.Приобретается ситуационная осведомленность, а также концептуальная осведомленность о синоптических процессах, мезомасштабных процессах, процессах масштаба шторма и топографических влияниях, которые взаимодействуют друг с другом, создавая «колебания», которые иногда можно наблюдать в позиции фронта. Эти колебания или скачки могут быть вызваны выходом из MCS, сливающимся с более крупным холодным фронтом синоптического масштаба, иногда приводятся в действие вторичным толчком холодного воздуха, который смешался с верхних уровней, и по другим причинам. Хотя предварительный процесс прогнозирования занимает больше времени, знания, полученные в ходе этого процесса анализа, часто заставляют остальную часть процесса прогнозирования идти намного быстрее - многие диаграммы уровней постороннего давления основных переменных состояния можно пропустить, и прогнозист может перейти непосредственно к переменные регионального и местного масштаба, представляющие интерес для решения задач прогнозирования дня.

Введение » Обзор фронтальных типов и условных обозначений

В стандартном анализе поверхности вы можете найти 4 основных типа фронтов синоптического масштаба, плюс фронт, привязанный к местной топографии и типу суши, а также другие символы для обозначения представляющих интерес общих характеристик мезо / локального масштаба и характеристик, связанных с давлением.

Холодные фронты обычно анализируются на переднем крае неоднородности плотности перед более холодной / более холодной воздушной массой.Холодные фронтальные зоны имеют тенденцию быть более узкими, чем теплые фронты, потому что отходящая воздушная масса обычно имеет более высокую плотность и, таким образом, способствует движению вперед. Они анализируются как синяя линия со сплошными синими треугольниками, указывающими в сторону более теплой воздушной массы. Обычно воздух за фронтом имеет более низкую температуру, более низкую температуру точки росы, а ветер имеет западную составляющую (в средних широтах)

Теплые фронты обычно анализируются на экваториальной границе неоднородности плотности за отступающей и измененной более холодной воздушной массой.Теплые фронтальные зоны обычно шире, чем холодные фронтальные зоны, потому что более плотная воздушная масса впереди фронта медленно разрушается. Теплые фронты анализируются как красная линия со сплошными красными полукругами, обращенными в более теплую воздушную массу. Обычно воздух за фронтом имеет более высокую температуру, более высокую температуру точки росы, а ветер имеет южную составляющую (в средних широтах).

Стационарные фронты обычно анализируются на экваториальном краю стационарного или очень медленно движущегося разрыва плотности.Стационарные фронтальные зоны обычно уже, чем теплые фронтальные зоны, но шире, чем у большинства холодных фронтов, потому что граница не движется, но может иметь поток, параллельный или слегка фронтогенетический. Обычная синоптическая схема для разработки стационарного фронта включает от зрелых до затухающих холодных фронтов, которые останавливаются после прохождения главного циклона, иногда в сочетании со слабым или умеренным притоком в область от антициклона.

Топография также заставляет анализировать многие стационарные фронты в определенных местах, например, когда холодный фронт продвигается на юго-запад, в Скалистые горы в Колорадо, Вайоминге и Нью-Мексико, или аналогично, когда холодный воздух становится «запруженным» на низких уровнях в Аппалачских горах. .

Стационарные фронты анализируются как чередующиеся красные полукруги и синие треугольники, как показано выше. Как правило, воздух на более холодной стороне неподвижного фронта будет иметь более низкую температуру точки росы и поток примерно параллельно фронту, в то время как воздух на более теплой стороне будет иметь более высокую точку росы, южный компонент и поток либо параллельно фронтальной зоне, либо к ней. . Иногда расширенные области прямо противоположного потока усиливают и усиливают стационарный фронт.

Фронты окклюзии обычно анализируются на поздних стадиях развития циклона, когда самый холодный воздух, связанный с циклоном, все еще находится далеко за холодным фронтом, но передний край холодного воздуха продвинулся достаточно, чтобы сместить более холодный воздух к полюсу теплой влажной воздушной массы. (холодный прикус). Ситуации, в которых самый холодный воздух, связанный с циклоном, вместо этого оказывается к полюсу теплой влажной воздушной массы, приводят к выталкиванию холодного фронта вверх (теплая окклюзия).

Окклюзионные фронты анализируются с помощью фиолетовой линии с чередующимися сплошными фиолетовыми полукругами и треугольниками. Обычно воздух за фронтом окклюзии будет иметь более холодную температуру, более низкую температуру точки росы, а ветер будет иметь западную составляющую, в то время как воздух непосредственно перед фронтом окклюзии будет прохладным, с немного более высокой точкой росы и поступать с восточного и / или юго-восточного направления - самого теплого. самая влажная воздушная масса будет отсечена к югу от центра низкого давления, с ветрами, как правило, южными.

Сухие линии обычно анализируются на переднем крае сильной неоднородности плотности (влажности), вызванной нисходящими ветрами со Скалистых гор на южные равнины, часто в сочетании с подветренным циклогенезом. Сухие линии обычно продвигаются на восток во время пика суточного нагрева и отступают на запад в ночные часы. Сухие линии обычно имеют сильный градиент точки росы, который может приближаться к разнице 30 ° F на 200 км, а иногда может приближаться к разнице 50 ° F в узких зонах.Сухие линии часто становятся центром интенсивной конвекции в весенние месяцы. Сухие линии анализируются как коричневая линия с гребешками, обращенными к влажной воздушной массе.

Предварительная лаборатория: В поисках фронта - или нет! - с использованием одиночных полей

Традиционно синоптики полагались на одно или несколько из следующих полей, чтобы помочь определить местоположение фронта поверхности: температура, влажность, скорость ветра и особенно направление, давление или изменение давления, а также облачный покров и связанные с ним значительные осадки.

Хотя подписи и информация, обсуждаемые для каждого из этих полей, безусловно, могут быть найдены в связи с различными типами фронтов или в определенное время по разным фронтам, проницательный прогнозист должен отметить, что при индивидуальном использовании эти руководящие принципы сами по себе не определяют фронт. ! Они также не уникальны для определенного типа фасада в определенном узоре.

Здесь мы рассмотрим некоторые из общих закономерностей в полях, доступных на картах наземных наблюдений, которые могут помочь вам проанализировать и диагностировать фронтальное положение и тип.В следующем разделе мы объединим эти поля, а также другие наблюдения, чтобы полностью определить фронтальный тип, положение и эволюцию.

Температура и потенциальная температура

Температура поверхности и / или потенциальная температура обычно должны быть основным фактором, определяющим тип и положение фронта, особенно для крупномасштабных синоптических фронтов в средних широтах.

Чтобы использовать температуру для определения типа и местоположения фронта, можно работать с графиками модели станции на поверхности или с контурами температуры графика модели станции.

Следует проанализировать области значительного температурного градиента и отметить их положение относительно соответствующей системы низкого давления, топографии и т. Д.

Положение лицевой стороны относительно того, на какой стороне градиента она нарисована, будет зависеть от типа лицевой стороны, но, как правило, практическое правило состоит в том, чтобы рисовать ее на теплой кромке градиента. Это работает для холодных, теплых и неподвижных фасадов.

Вопрос 1 из 6

Изучите следующую карту контурной температуры поверхности.С помощью пера нарисуйте фронтальную зону основной поверхности. Обязательно выберите предложенный цвет пера, щелкнув соответствующий цветной кружок в каждом из следующих вопросов рисования.

Здесь мы можем идентифицировать отчетливую зону сильного температурного градиента, начинающуюся в восточном Канзасе и простирающуюся на юго-юго-запад через центральную Оклахому и западный Техас. Хотя сейчас мы еще не знаем, какой тип фронта здесь существует, мы можем следовать общему правилу, согласно которому фронт будет анализироваться на теплой стороне градиента.Проанализированный, нарисованный ответ появится после серии вопросов.

Влажность

Чтобы использовать показания влажности для определения типа и местоположения фронта, можно легко работать с точкой росы на модельных участках наземных станций или изодрозотермами на модельных участках станции.

Следует проанализировать области значительного градиента точки росы и отметить их положение относительно соответствующей системы низкого давления, топографии и т. Д.

Положение лицевой стороны относительно того, на какой стороне градиента она нарисована, будет зависеть от типа лицевой стороны, но, как правило, практическое правило заключается в том, чтобы рисовать ее возле влажного края градиента. Это работает для холодных, теплых и стационарных фасадов, а также для сухих линий.

Вопрос 2 из 6

Изучите следующую карту контурной температуры точки росы. Нарисуйте расположение фронтальной зоны основной поверхности, как вы это делали на предыдущей карте.

Здесь мы снова можем идентифицировать главную фронтальную зону, где изодрозотермы плотно упакованы, начиная с восточного Канзаса, переходя в центральную Оклахому, а затем до западного Техаса. Мы можем видеть, что градиент влажности остается интенсивным даже в Мексике, в отличие от предыдущей карты температур, на которой градиент температуры больше не был выражен так далеко на юге.

Ветров

Чтобы использовать скорость и направление ветра для анализа фронтального местоположения, можно использовать векторы ветра, но, вероятно, проще всего использовать ветровые зазубрины на картах графика стандартной модели станции.Зубцы обеспечивают повышенную точность определения скорости ветра по сравнению с визуальной оценкой величины вектора по сравнению с единичным вектором в ключе / легенде.

Основные фронты синоптического масштаба обычно демонстрируют резкое изменение направления ветра непосредственно во фронтальной точке (иногда напоминающее изменение ветра, которое вы испытываете при прохождении фронта порыва грозы). Изучение направления ветра также помогает укрепить ментальные модели движения воздушных масс и течения рек.Другие фронты, такие как сухая линия, показывают более слабое смещение ветра, но, тем не менее, оно обычно одинаково на большой площади.

Фронт должен быть проведен между двумя участками, которые имеют большие полосы ветра, постоянно идущие с одного и того же направления.

Вопрос 3 из 6

Изучите следующую карту шипов приземного ветра. Обозначьте расположение фронтальной зоны основной поверхности.

Здесь мы можем идентифицировать зону значительного изменения направления ветра, опять же примерно в той же области, что и предыдущие градиенты температуры и влажности.

Давление

Давление также можно использовать для анализа фронтов, поскольку теория предполагает, что скачок давления первого порядка должен сопровождать скачок температуры, когда фронт наклоняется вверх в сторону более холодного воздуха. Таким образом, изобары, пересекающие фронт, должны иметь излом для резких границ.

На практике мы часто видим не настоящие неоднородности первого порядка, а достаточно протяженные зоны сильных градиентов температуры; таким образом, изобара, пересекающая переднюю часть, должна быть слегка изогнута, и передняя часть обычно будет находиться в небольшом желобе (или плоском месте внутри гребня).Иногда можно увидеть впадину поверхностного давления, расширяющуюся наружу прямо вдоль и перед фронтом из-за сильного подъема на низком уровне, связанного с конвекцией.

На карте эти впадины давления вместе с фронтами могут выглядеть как впадины вокруг холодных и стационарных фронтов, уходящие от минимума:

Вопрос 4 из 6

Изучите следующую карту изобар. Обозначьте расположение основной фронтальной зоны.

Здесь мы можем идентифицировать один отчетливый провал поверхностного давления, который примерно совпадает с градиентами температуры и влажности, идентифицированными ранее, и простирается через центральную часть Оклахомы и только в Техас.

C громкое покрытие и значительные погодные условия

Облачность и значительные погодные условия часто упоминаются как важные индикаторы положения фронта, и довольно часто это так.Но определение фронтального местоположения исключительно по любой из этих двух переменных может быть игрой в угадывание. В приведенном ниже примере полоса плотного облачного покрова и линия конвекции присутствуют вдоль холодного фронта, выявляя фронтальное положение поверхности с достаточной точностью даже из космоса. А как же теплый фронт? Похоже, что он не имеет характерных особенностей облачности и осадков, таких как холодный фронт - на самом деле, есть очень большой облачный щит, который покрывает не только теплый фронт, но и фронт окклюзии, северные части холодного фронта и области хорошо. за центром циклона.

Это лишь один из многих примеров. Другие факторы, которые не позволяют использовать облачный покров и значительные погодные условия на индивидуальной основе для определения поверхностных фронтов, включают наличие облаков и осадков из-за фронтов верхнего уровня и бурового камня, областей тумана и топографически обусловленных осадков и облаков вдали от фронтов. .

Давайте взглянем на фронтальную зону, которую мы определили ранее, и посмотрим, как сильная погода и облачный покров формируются над этой областью.Изучите следующую карту наблюдений за облачным покровом.

Вопрос 5 из 6

Нарисуйте расположение основной фронтальной зоны по облачности.

Здесь частично пасмурные или пасмурные условия присутствуют вдоль фронтальной зоны, которую мы идентифицировали ранее, но они простираются к востоку и югу от самой зоны.

Теперь давайте посмотрим на непогоду.Изучите следующую карту наблюдений за текущей погодой.

Вопрос 6 из 6

На основании этих наблюдений нарисуйте расположение основной фронтальной зоны.

В то время как можно было бы разумно ожидать некоторых осадков вдоль и или прямо перед фронтальной зоной, которую мы определили, особенно с учетом всего этого облачного покрова, единственной значительной погодой, которую мы видим здесь, является дымка или небольшой дождь, который в основном идет на побережье в юго-восточной части Техаса.Осадочная вода, сухость нижней тропосферы (и потенциальное испарение / вирга) - все это играет роль в определении того, будет ли данный фронт производить осадки или нет.

Все переменные вместе

Теперь, когда мы нарисовали приблизительное расположение фронтальной зоны, давайте вместе посмотрим на все ранее сделанные рисунки фасада:

Хотя мы можем видеть, что многие из переменных создавали фронтальную зону очень близко друг к другу, некоторые переменные не были особенно полезными в этом отношении, особенно облачность и значительные погодные условия.Даже изотермы и градиенты изодрозотерм не обязательно очерчивают расположение фронта в одном и том же месте.

Хотя контурные карты, подобные представленным здесь, могут помочь наглядно наблюдать за зонами сильных градиентов температуры или влажности, а также на провалах давления, очевидно, что нам нужно использовать все эти переменные вместе, чтобы точно определить местоположение фронта. . Часто после некоторого «привыкания» мы можем использовать карту станций, чтобы увидеть все эти переменные вместе и уточнить фронтальное положение.

Вопрос 1 из 1

Определите окончательное положение лицевой стороны поверхности, нарисовав ее пером. Доступные цвета соответствуют указанным выше стандартным цветовым схемам.

Теперь мы можем видеть градиенты температуры и влажности вместе, а также давление и, что важно, ветер. Холодный фронт анализируется, начиная с восточного Канзаса, простираясь через центральную Оклахому и в западный Техас, как и раньше, но теперь мы можем определить местоположение более точно, потому что ветры находятся на одной карте - теплый влажный поток на востоке отделен от сухой и прохладный поток на западе за счет смещения ветра с юго-восточного на северо-западный.Фронт можно провести между восточными составляющими ветрами и западными составляющими ветрами по линии схождения.

Подготовка к лабораторным работам: поиск фронтов с использованием нескольких полей » Объединение всего: практические примеры с наблюдениями со станций

Хотя мы рассмотрели несколько наиболее распространенных индикаторов фронтов, следует отметить, что почти для всех типов фронтальных поверхностей изучение контуров температуры поверхности или, предпочтительно, контуров поверхностной потенциальной температуры, как правило, должно иметь наибольшее значение и выполняться в первую очередь - затем можно использовать другие поля для дальнейшего уточнения фронтальной зоны до особого места.

Теперь мы попрактикуемся на нескольких примерах каждого типа фронтальных участков с использованием станций.

Предварительная лаборатория: поиск фронтов с использованием нескольких полей »Собираем все вместе: практические примеры с наблюдениями со станций» Холодный фронт

Пример 2

Мы уже видели холодный фронт в предыдущих примерах. Вот еще один.

Вопрос 1 из 1

Определите расположение любых фасадов поверхности, нарисовав их пером (инструментами).Доступные цвета соответствуют стандартным цветовым схемам, упомянутым во введении.

Здесь мы можем видеть отчетливый температурный градиент, идущий с юго-запада на северо-восток через восточный Канзас через границу IL-IA и на север в MI, что совпадает с очень значительным сдвигом ветра. Мы можем нарисовать начало в начале около центра низкого давления, которое определяется потоком против часовой стрелки и минимумом давления около Давенпорта, штат Айова.Фронт простирается на юго-запад, отделяя холодный, сухой воздух, поступающий с северо-запада, от гораздо более теплого, более влажного воздуха и света от южных ветров с юга и востока. Более подробные наблюдения, конечно, позволили бы нам более точно определить фронтальное местоположение. Здесь фронт был нарисован в этом точном положении с учетом изменения температуры и влажности (области, в которые только что поступает более холодный воздух, могли быть довольно теплыми, а холодному воздуху требуется немного смешаться с более теплым воздухом, поэтому они не отражаются как холодные. температуры, как и следовало ожидать, с истинным разрывом.Кроме того, станция может еще не сообщать полностью о северо-западных ветрах, поскольку ядро ​​северо-западного или западного потока часто находится за четко выраженной осью расширения, по которой ветры изгибаются больше против часовой стрелки (ближе к минимуму) и больше по часовой стрелке (около дальнего конца холодного фронта) .

Предварительная лаборатория: поиск фронтов с использованием нескольких полей »Собираем все вместе: практические примеры с наблюдениями со станции» Dryline

Пример 1

Вопрос 1 из 2

Определите расположение любых фасадов поверхности, нарисовав их пером (инструментами).Доступные цвета соответствуют указанным выше стандартным цветовым схемам.

В то время как температурный градиент присутствует в западном Техасе (немного теплее к западу), градиент точки росы выражен - точки росы в диапазоне от нижней до середины 60-х годов наблюдаются около Лаббока и Амарилло, а на границе с Нью-Мексико точки росы опускаются ниже подростки. Сухая линия отмечает передний край гораздо более сухого и более теплого нисходящего воздуха, который смешивается с равнинами - он начинается к западу от границы Нью-Мексико и ручейков и простирается на юг, затем на юго-восток обратно в северо-центральный штат Техас, а затем слегка изгибается на запад. снова, а затем значительно продвинулся на восток, огибая район Мидленд-Одесса, прежде чем снова повернуть на юго-юго-запад к западу от Дель-Рио.

Сухие линии могут быстро продвигаться на восток в течение дня и быстро отступать в ночное время, поэтому можно наблюдать значительные изменения в их положении на графиках ежечасных наземных наблюдений. Опять же, ситуационная осведомленность имеет решающее значение, особенно когда ожидается сильная конвекция.

Пример 2

Давайте рассмотрим другой пример, чтобы выделить различные формы сухих линий (которые привязаны к местной топографии и преобладающим ветрам среднего уровня синоптического масштаба)

Вопрос 2 из 2

Определите расположение любых фасадов поверхности, нарисовав их пером (инструментами).Доступные цвета соответствуют указанным выше стандартным цветовым схемам.

Эта сухая линия проходит дальше на север, чем в предыдущем примере. Судя по схеме потока, мы можем предположить, что центр низкого давления находится за пределами центра страницы к северу. Отсюда мы можем видеть, что температура в восточной части Колорадо составляет около 80-х, с температурой точки росы около 20-х, с широко распространенными ветрами с юго-юго-запада.В отличие от этого, в восточной части Канзаса ветры дуют с юго-юго-востока, с точками росы в середине 60-х и температурами в середине 80-х - сухая линия разделяет эти две воздушные массы, как показано на рисунке, и простирается на юг до очень далекой западной оконечности Оклахомы и Техаса, чуть южнее. к востоку от границы Техас-Нью-Мексико и затем в сторону Дель-Рио, штат Техас.

Предварительная лаборатория: поиск фронтов с использованием нескольких полей » Важность 4-го измерения и ситуационной осведомленности

Как упоминалось в некоторых из предыдущих отзывов / ответов по анализу практики, ситуационная осведомленность имеет решающее значение для выполнения всестороннего и точного фронтального анализа.Это особенно верно для быстро движущихся фронтов, таких как холодные фронты или сухие линии, а также фронтов, которые меняют тип (например, холодные фронты или теплые фронты останавливаются и становятся стационарными, или наоборот). Без изучения предыдущих карт в течение нескольких часов мы часто не можем точно сказать, какой фронт мы должны анализировать при градиенте плотности. Давайте исследуем полезность изучения предыдущего фронтального анализа и других наблюдений в следующих двух примерах.

Предварительная лабораторная работа: поиск фронтов с использованием нескольких полей » Вспомогательные наблюдения: радарные, спутниковые и другие поля

Как мы видели ранее, использование участков наблюдения за поверхностью является относительно полным способом детализации положения фронтов на поверхности.Однако фронтальное местоположение можно определить еще точнее с помощью данных радара и спутников. Разрешение таких продуктов намного выше, чем у станционных участков, которые часто расположены редко, на расстоянии десятков миль друг от друга. Кроме того, многие станции передают отчеты только ежечасно, а те, которые сообщают чаще, иногда не включаются в стандартные почасовые карты, в то время как радары сканируют низкие уровни примерно каждые 5 минут, а данные геостационарных спутников обновляются каждые 15 минут (скоро будет от 1 до 5). минут с GOES-R).

Своевременная и подробная информация о фронтальном местоположении может иметь решающее значение при краткосрочных прогнозах сильной конвекции, сильных ветров, смешанных осадков и поэтому особенно важна для таких отраслей, как авиация.

Здесь мы увидим пару примеров того, как фронт синоптического масштаба может появляться на радаре. Во-первых, давайте посмотрим на пример теплого фронта, который мы проанализировали ранее:

.

Визуализация скрытых отпечатков пальцев с помощью нанотехнологий

Бумага - одна из поверхностей, наиболее часто проверяемых на предмет отпечатков пальцев в судебной экспертизе. К сожалению, особенно сложно сделать видимыми отпечатки пальцев на бумаге. В журнале Angewandte Chemie израильские ученые представили новый метод, разработанный специально для использования на бумаге. Он производит «негатив» отпечатка пальца и, в отличие от традиционных методов, не зависит от состава остатков пота.

Во многих уголовных делах бумажные доказательства играют важную роль, и было бы полезно знать, через чьи руки прошли чеки, документы или бумажные деньги. Исследования показали, что только около половины отпечатков пальцев на бумаге можно сделать достаточно видимыми. Основная причина того, что это не работает постоянно, - это сильно изменчивый состав пота, оставшегося на бумаге.

Группа под руководством Даниэля Мандлера и Джозефа Альмога из Еврейского университета в Иерусалиме разработала процедуру, позволяющую избежать этих проблем. Он включает в себя своего рода инверсию установленного метода, при котором наночастицы золота сначала наносятся на невидимые отпечатки пальцев, а затем - элементарного серебра, аналогично проявлению черно-белой фотографии. В обычном методе частицы золота прилипают к компонентам пота в виде отпечатков пальцев. Напротив, наночастицы золота в новом методе прилипают непосредственно к бумаге, а не к поту.В этом методе используется кожный жир с отпечатков пальцев, который эффективно защищает бумагу под ним от наночастиц золота. Обработка проявителем, содержащим серебро, который окрашивает участки с золотом в черный цвет, приводит к отрицательному изображению отпечатка пальца.

Секрет успеха этих исследователей - особый бифункциональный реагент. Голова этой молекулы представляет собой ацилпиридазиновую группу, которая может связываться с целлюлозой. Хвост состоит из углеводородных цепей с серосодержащей группой на конце, которая связывается с золотом и прикрепляет молекулу к поверхности наночастиц золота.Когда частицы золота, покрытые этими молекулами, наносятся на бумагу с отпечатком пальца, головки связываются с целлюлозой в бумаге, избегая жиросодержащих линий.

Поскольку используются только жирные компоненты отпечатков пальцев, возможно, неблагоприятный состав пота в отпечатках пальцев не играет никакой роли в этом методе. Этот метод также обещает облегчить другую проблему: если бумага стала влажной, раньше было почти невозможно обнаружить отпечатки пальцев, потому что аминокислоты в поту, которые являются основным субстратом для текущих реакций химического усиления, растворяются и вымываются водой. .На жировые компоненты почти не влияет.


Отпечатки пальцев говорят все: прогресс в анализе отпечатков пальцев
Дополнительная информация: Джозеф Альмог, Визуализация скрытых отпечатков пальцев с помощью нанотехнологий для обратного развития на бумаге: средство от изменения состава пота, Angewandte Chemie International Edition , dx.doi.org/10.1002/anie.201205259

Ссылка : Обратные отпечатки пальцев на бумаге: Визуализация скрытых отпечатков пальцев с помощью нанотехнологий (2012, 5 ноября) получено 21 января 2021 г. с https: // физ.org / news / 2012-11-inverse-fingerprints-paper-visualization-latent.html

Этот документ защищен авторским правом. За исключением честных сделок с целью частного изучения или исследования, никакие часть может быть воспроизведена без письменного разрешения. Контент предоставляется только в информационных целях.

.

PPT - Paper Bulk and Surface PowerPoint Presentation, free download

  • Paper Bulk and Surface

  • Introduction Теперь мы рассмотрим макроскопические объемные и поверхностные свойства бумаги. Макроскопически плотность, объем, пористость и толщина характеризуют внешний вид бумаги. На следующем уровне нам необходимо рассмотреть распределение волокон, наполнителей и т. Д. Нам также необходимо учитывать изменение плотности массы в направлении толщины.Их трудно измерить.

  • Шероховатость поверхности бумаги очень важна, особенно для бумаги и картона для печати. На них часто наносят покрытие для улучшения свойств. Для них количество цвета покрытия зависит от шероховатости основного листа. Также очень важны эффекты местной сжимаемости. Химия поверхности является основным фактором, определяющим трение бумаги. Топология поверхности не важна.

  • Объемные свойства • Из-за шероховатой поверхности очень трудно измерить истинную толщину бумаги.• Плотность важна, потому что ее можно использовать для оценки других свойств, таких как прочность на разрыв, модуль упругости и светорассеяние. • Это также зависит от того, как была достигнута плотность за счет волокон, пигментов и рафинирования. • Направленная по оси Z структура и распределение материала влияют на свойства бумаги, включая объем, жесткость на изгиб, оптические свойства и шероховатость поверхности.

  • Определение плотности, объема и пористости • Плотность бумаги - это просто соотношение основного веса и толщины  = b / d • Удельный объем, называемый объемным, является обратным.• Если рассматривать бумагу как смесь двух целлюлоз, плотность определяется как by = (M1 + M2) / (V1 + V2), где Vi и Mi - объемы и массы соответствующих целлюлоз.

  • Так как V1 + V2 = M1 / ​​1 + M2 / 2, объем равен 1 / r = x / r1 + (1-x) / r2, где x = M1 / ​​(M1 + M2 ) - массовая доля компонента 1. • Это предполагает линейное правило смешивания для объема. • Рисунок 1 показывает, что в действительности объем или плотность имеют небольшие отклонения от линейного правила смешивания.

  • Пористость f используется для описания твердых материалов, у которых есть открытые области объема. • Это отношение объема пор к общему объему, где V - объем листа, Vf - объем волокон, r и rf - плотность стенок бумаги и волокон.

  • Пористость включает в себя пористость клеточной стенки вдоль , а также пористость из-за несвернутого просвета волокон. • Таким образом, плотность волокна порядка f = 1000 - 1100 кг / м3.• Чтобы получить истинную плотность бумаги, необходимо измерить среднюю толщину с достаточно высоким разрешением по горизонтали. • Предпочтительно, чтобы измерение давало объем, исключающий поверхностные углубления, но включающий поры за выступами поверхности.

  • Это проиллюстрировано на рисунке 2. • Даже этот эффект может неправильно характеризовать однородный бумажный материал, например, который может быть отделен от более крупного трехмерного тела. • Таким образом, мы видим, что нельзя дать однозначного определения плотности и пористости бумаги.

  • Измерение толщины • Как указывалось в предыдущем разделе, толщину бумаги трудно определить однозначно. • Наиболее распространенными измерениями толщины бумаги являются кажущаяся толщина, dapp, толщина ворса dpile и эффективная толщина deff. • Кажущаяся толщина - это значение, обычно указываемое для бумаги и картона. • Кажущаяся толщина измеряется на твердой плите, которая больше, чем размеры волокна.

  • Чтобы избежать сжатия листа, прилагаемое общее давление составляет об.1 МПа. • Это близко к максимальной локальной толщине, как показано на Рисунке 3. • Этому соответствуют кажущаяся плотность и кажущиеся объемные значения. • Толщина стопки используется, когда нужно оценить толщину книги при печати на данной бумаге.

  • Толстый блокнот измеряют тем же инструментом , который использовался для определения кажущейся толщины. • Толщина сваи всегда меньше кажущейся толщины, потому что поверхности соседних листов совпадают друг с другом.• Эффективная толщина измеряется с помощью пластин из мягкой резины. профилометрия поверхности или вытеснение ртути. • Эффективная толщина также может быть рассчитана на основе жесткости на изгиб Sb и жесткости на растяжение St.

  • Это определяется как • Жесткость при растяжении измеряется на основе измерений удлинения под нагрузкой. • Соответствующий модуль упругости E получается из E = St / d. • В методе использования мягкой резиновой плиты используется стандартный толщиномер, снабженный резиновыми плитами. • Калибровка является проблемой из-за свойств резины.

  • Метод вытеснения ртути зависит от того, что ртуть не проникает в бумагу при отсутствии внешнего давления. • Это показано на рисунке 4. • Этот метод требует очень много времени и в основном используется для калибровки других измерений толщины.

  • Поскольку методы измерения deff трудно реализовать , часто необходимо использовать эмпирические методы для оценки deff из dapp или dpile.• Кажущаяся толщина обычно на 10-20% больше эффективной толщины, в зависимости от марки. • Для очень гладкой бумаги, такой как суперкаландрированная, значения dapp и deff практически равны. • Разница между ними зависит от плотности и композиции материала.

  • На фиг. 5 показан ряд значений удельного веса, в котором кажущаяся толщина была линейной по отношению к удельному весу. dapp = kb + a • Пересечение a возникает из-за шероховатости поверхности. • Правдоподобно интерпретировать kb = deff или k-1 = reff.• Для толстой бумаги или картона dapp = deff.

  • Измерение распределения в z-направлении • Малая толщина бумаги усложняет анализ распределения материала в z-направлении. • Разрешение и повторяемость часто ниже, чем для свойств в плоскости. • В таблице 1 перечислены некоторые методы измерения и подготовки проб. • Подробности указаны в ссылках.

  • Грани блоков и тонкие поперечные сечения с помощью света или сканирующего электронного микроскопа (SEM).• Для микротомного сечения необходимо отвердить материал образца в среде для заливки, такой как эпоксидная смола. • Разделенные слои и плоские шлифованные поверхности дают материал для измерения зольности и содержания мелких частиц, химического состава, ориентации волокон в плоскости и т. Д. • Устройства для сухого измельчения удаляют слои с листа бумаги или картона на плоском всасывающем столе.

  • При замораживании или разделении на ленту образцы разделяются примерно на две половины. • Повторение этой процедуры делает возможным разделение более 8 слоев.• Этот метод проиллюстрирован на рисунке 6. • Для оптического сечения используется конфокальный лазерный сканирующий микроскоп (CLSM). • Естественная непрозрачность бумаги ограничивает этот метод.

  • Примеры z-распределения • Распределения массы, мелких частиц, наполнителей и размеров описывают z-направленную структуру бумаги. • Это распределение сильно зависит от композиции, а также от формовочного узла и прессовой секции бумагоделательной машины. • Для многослойных плит использование древесной массы в средних слоях и прочной химической массы в поверхностных слоях может повысить жесткость на изгиб.• Состав поверхностного слоя может управлять яркостью и цветом.

  • Целью производства бумаги является получение средних слоев с низкой плотностью и поверхностных слоев с высокой плотностью. • Это обеспечивает хорошую гладкость, пригодность для печати и жесткость на изгиб. • Параболическое распределение плотности может быть получено мокрым прессованием, формованием или каландрованием. • Когда при мокром прессовании используются быстрые импульсы высокого давления, локальная плотность увеличивается в направлении удаления воды.

  • Медленные импульсы низкого давления не влияют на распределение плотности , как показано на рисунке 7.• В формовочной части изменения скорости дренажа влияют на распределение плотности. • Ярко выраженные профили плотности могут быть получены с помощью многослойной формовки. • Высокая концентрация мелких частиц на поверхности листов улучшает гладкость, пригодность для печати и жесткость при изгибе.

  • Результатом является хорошее качество печати, низкий уровень ворсинок и высокая устойчивость к шероховатости водой. • Непрерывный односторонний дренаж, как в Fourdrinier, приводит к градиенту концентрации мелких частиц, который увеличивается в направлении дренажа.• Для бумаги с высоким содержанием наполнителя, такой как суперкаландрированная бумага для печати, наполнитель в z-направлении необходим для хороших свойств бумаги.

  • Равномерное распределение обеспечивает хорошие механические, оптические и печатные свойства , но может вызвать образование ворса. • Примеры распределения наполнителя показаны на рисунке 9. • Наполнители плохо прилипают к поверхностям волокон, поэтому эффект истощения на поверхностях листов более важен, чем с мелкими частицами. • Удерживающие средства используются для контроля удержания наполнителей и мелких частиц.

  • Калибровка может быть добавлена ​​к заготовке или нанесена на поверхность полотна . • При нанесении на поверхность полотна глубина проникновения зависит от техники нанесения, вязкости клеящего вещества и т. Д. • Обычный клеильный пресс дает равномерное распределение. • Применение рулона и лезвия оставляет размер на поверхности. • Это желательно, чтобы избежать образования ворса и других проблем с поверхностью.

  • Размер поверхности может иметь положительный вклад в жесткость на изгиб .• Окрашивание йодом позволяет отличить крахмал по размеру от волокон и наполнителей. • При исследовании под световым микроскопом при рассеянном свете крахмал имеет темный оттенок, а волокна и пустоты почти не видны. • Это показано на рисунке 10. • Распределение крахмала определяется анализом изображения.

  • Шероховатость поверхности • Шероховатость особенно важна для бумаги для печати, графических картонов, многих упаковочных картонов. • Он влияет на оптические свойства, такие как глянец, поглощение чернил, необходимое количество покрытия.• Шероховатая бумага-основа требует большего покрытия для покрытия поверхности, но для хорошей адгезии слоя покрытия также необходима некоторая шероховатость.

  • При офсетной печати пастообразная краска переносится только там, где красящая пленка соприкасается с бумагой. • Углубления на поверхности глубже толщины краски остаются открытыми. • Боковые отклонения шероховатости, такие как комбинированный эффект плохого формования и каландрирования, приводят к крапчатости печати. • При глубокой печати высокая шероховатость приводит к отсутствию точек, поскольку бумага должна впитывать чернила из чернильных ячеек.• Это требует прямого контакта.

  • Определения • Шероховатость состоит из трех компонентов. • Оптическая шероховатость на шкале длины <1 мкм. • Микрошероховатость 1 мкм - 100 мкм. • Макрошероховатость 0,1-1 мм. • Оптическая шероховатость относится к поверхностным свойствам отдельных частиц пигмента и волокон целлюлозы. • Также влияет на глянец бумаги и впитывание жидкостей.

  • Микрошероховатость возникает в основном из-за формы и положения волокон и мелких частиц в сети.• Макрошероховатость - результат образования бумаги. • Микро- и макрошероховатость влияют на глянец бумаги и ее однородность. • Свойства печати и покрытия зависят больше от макрошероховатости, чем от микрошероховатости.

  • Среднеквадратичная шероховатость (RMS) определяется как • RRms2 = где L - длина, z (x) - локальная высота поверхности, а z0 - средняя высота поверхности. • Другие представляющие интерес величины определены на рисунке 11. • Все они измеряют шероховатость относительно плоскости.Для скольжения 36slide 37 slide 39

  • Методы измерения • Профилометрия • Сканирующая профилометрия поверхности дает полную топологию микрошероховатости. • Это показано на рисунке 12 ниже. • Можно также использовать оптические датчики расстояния вместе с триангуляцией или автофокусировкой. • При триангуляции узкий лазерный луч отражается от поверхности и попадает в детектор в точке.

  • Точка контакта зависит от расстояния от поверхности .• При автофокусировке объектив перемещается до тех пор, пока поверхность не окажется в фокусе и не оставит самое маленькое пятно на детекторе. • Положение объектива определяет высоту поверхности. • Эти методы сравниваются в таблице 2 справа.

  • Косвенные измерения • В методе Бендтсена используется жесткое кольцо и определяется скорость потока. • Кольцо не соответствует поверхности. • Этот метод определяет макрошероховатость и соответствует жестким зазорам, например, при печати. • В методе Parker Print Surf (PPS) используется мягкая измерительная головка, которая частично прилегает к поверхности бумаги.• Этот метод в первую очередь чувствителен к микрошероховатости.

  • Этот метод измеряет скорость потока (мл / мин) воздуха, который проталкивается через пространство между поверхностью бумаги и кольцом, расположенным в верхних точках поверхности. • Он дает результат среднего разделения, как показано на рисунке 11. • Шероховатость PPS, G, задается как G = kQ1 / 3, где k - геометрическая постоянная, а Q - расход воздуха.

  • Основным недостатком методов утечки воздуха является то, что воздух проходит не только между измерительной головкой и бумагой, но также и через большую часть бумаги.• Таким образом, шероховатость PPS дает только четкую корреляцию с профилометрической шероховатостью, как показано на рисунке 13. • Коэффициент оптического контакта, определенный на рисунке 11, дает еще одну меру шероховатости.

  • Гладкость Чепмена, как показано на рисунке 14, определяет коэффициент контакта со стеклянной призмой, прижатой к поверхности бумаги. • В тех областях, где бумага не соприкасается с призмой, свет полностью отражается. • В зонах контакта свет преломляется в бумагу, поскольку показатель преломления стекла близок к показателю преломления материала стекловолокна.• Интенсивность отраженного света пропорциональна площади контакта.

  • Изображение контакта также позволяет измерить длину углубления на поверхности , как показано на рисунке 11. • Из-за твердой стеклянной поверхности метод чувствителен к макрошероховатости. • Для всех косвенных методов поверхность бумаги подвергается сжатию. • Фактическое давление сжатия зависит от измерения.

  • Сжимаемость листа • Бумага очень сжимается в направлении толщины.• Ez = 10-50 МПа или менее 1/10 модуля упругости в плоскости. • Сжатие бумаги обычно происходит в порах сетки. • Волокна по сравнению с ними практически несжимаемы.

  • На рисунке 15 показано, что шероховатость поверхности и толщина бумаги уменьшаются под давлением сжатия.

  • Объем, занимаемый внутренними порами бумаги, равен Vp = V-Vf, где V - общий объем, а Vf - объем волокон. • При низких давлениях шероховатость поверхности линейно уменьшается с объемом пор, как показано на Рисунке 16.для скольжения 49

  • При низких и средних давлениях изменения в структуре пор и шероховатости бумаги обратимы. • Первоначальная структура восстанавливается при снятии давления. • Однако при более высоком давлении начинает происходить необратимая деформация. • Комбинированное воздействие тепла и давления способствует необратимым деформациям. • Суперкаландрирование бумаги использует этот факт.

  • Влияние свойств волокна • Распределение Пуассона поверхности предполагает, что в первом приближении все волокна вносят одинаковый вклад в толщину, а высота поверхности пропорциональна локальному удельному весу.• Это подразумевает следующую оценку среднеквадратичной толщины: Rrms = где N - среднее количество волокон под измеренной головкой области A, b - базовый вес бумаги, deff - эффективная толщина бумаги и mf - масса волокна.

  • Как видно на Фигуре 17, при заданном весе шероховатость увеличивается с увеличением массы волокна и толщины бумаги. • Длинные волокна дают высокую шероховатость из-за большой массы. • Длинные волокна часто более грубые, чем короткие. • Толщина бумаги увеличивается с увеличением грубости волокна из-за уменьшения гибкости волокна.

  • Грубые волокна дают особенно грубую поверхность бумаги. • Для химической целлюлозы древесина твердых пород должна давать лучшую гладкость, чем древесина хвойных пород, а измельченная древесина должна быть лучше, чем ТМП. • Взбивание снижает шероховатость бумаги за счет уменьшения ее толщины deff.

  • Для механической варки целлюлозы измельчение увеличивает относительную пропорцию коротких волокон, что, в свою очередь, снижает шероховатость за счет более низкой средней массы, как показано на Рисунке 18.

  • Эффекты изготовления бумаги • Шероховатость бумаги контролируется каландрованием. • Некаландрированная бумага не подходит для большинства приложений, особенно для печати. • Использование каландра или суперкаландра позволяет получить требуемую гладкую поверхность. • Пигментная проклейка или покрытие снижает шероховатость, поскольку мелкие частицы заполняют пустоты на поверхности бумаги-основы.

  • Меньшие эффекты возникают от образования и следов проволоки на шероховатости макроса и высыхания на микрошероховатости.• При каландрировании шероховатость поверхности уменьшается пропорционально больше, чем толщина. • Поверхностные слои имеют более высокую сжимаемость, как показано на Рисунке 16. • В принципе, сильное каландрирование может удалить все шероховатости, но это невозможно без одновременной потери толщины бумаги.

  • На рисунке 19 показано, как грубые волокна поздней древесины дали более высокую плотность , чем волокна ранней древесины при том же ПФС. • Обратное верно для некаландрированной бумаги. • Измельчение волокон поздней древесины привело к увеличению некаландрированного до 430 кг / м3, что лишь незначительно повлияло на плотность каландрирования.• Более толстые области сжимаются сильнее и теряют большую пористость и непрозрачность, чем более тонкие области, которые более грубые.

  • Загрузить еще ....

    Ваш путеводитель по бумажной терминологии

    S


    переплет внакидку

    Процесс переплета брошюр или буклетов, который заключается в сшивании листов через средний сгиб (седельная проволока).


    Связывание с седлом

    Для скрепления буклета путем загибания среднего сгиба отпечатанных листов бумаги.


    Без засечек

    Отсутствие короткой перекрестной линии на концах штриха римской буквы.


    Сканер

    Оптический сканер, также электрическое устройство, используемое для цветоделения.


    Сканирование

    Поточечное электронное сканирование цветоделенных изображений под управлением компьютера.


    Тестер Шоппера

    Прибор для проверки прочности бумаги на сгибание.


    Оценка / Подсчет очков

    Процесс и полученная линия или складка механически вдавливаются в бумагу для облегчения складывания и защиты от растрескивания бумаги и картона.Подсчет очков важен, когда нужно сложить плотную бумагу.


    Экран

    Линейка, используемая для определения количества точек на единицу площади при проявлении тональных значений в печатной части. Трафареты, на которых делаются полутона фотографий для высокой печати, варьируются от 60 строк на дюйм для печати на газетной бумаге до 300 строк для печати на мелованной бумаге и бумаге премиум-класса без покрытия. Смещение полутонов для печати на большинстве поверхностей составляет от 133 до 200 строк.


    Углы экрана

    При воспроизведении цвета - углы, под которыми полутоновые экраны расположены по отношению друг к другу, чтобы избежать нежелательного муара.Часто используется набор углов: черный 45 °, пурпурный 75 °, желтый 90 °, голубой 105 °.


    Трафаретная печать

    В этом процессе печати используется трафарет из мелкоячеистого шелка (отсюда и общее название шелкотрафаретная печать), наученно натянутый на раму. Ракель, проведенный по экрану, проталкивает чернила через открытые области изображения, которые вырезаются вручную с использованием лакированной ткани, до того, как они приклеятся к шелку. Когда требуется точное воспроизведение замысловатых узоров, на экран наклеиваются специальные фотографические негативы.


    Диапазон экрана

    Разница в плотности между светлыми и темными участками копии, которую полутоновый экран может воспроизвести без экспозиции вспышки.


    Управление экраном

    Число линий или точек на дюйм на полутоновом экране.


    Трафаретная печать

    Отпечаток, сделанный с копии с непрерывным тоном, растрированный во время экспонирования.


    Скрентон

    Полутоновая пленка , имеющая одинаковый размер точки по всей площади и оцененная по приблизительному значению размера точки печати, например 20 процентов, 50 процентов и т. Д.; также называется оттенком экрана.


    Задиры

    См. Стирание, Нарушение внешнего вида красящей пленки в результате истирания влажной или сухой красящей пленки.


    Обсуждение

    Термин, относящийся к пластине пресса, улавливающей чернила в непечатаемых областях по ряду причин, в основном из-за пятен или областей, которые не остаются десенсибилизированными.


    Герметичный

    Термин, часто применяемый к листам нарезанного размера, которые упаковываются «запаянными», по 500 листов в упаковке.


    Приправа

    Процесс, позволяющий бумаге адаптироваться к атмосферным условиям завода, на котором она будет использоваться.


    Вторичное волокно

    Термин, используемый для макулатуры, также называемой бумажной массой.


    Самостоятельная крышка

    Обложка, соответствующая внутреннему тексту страниц.


    Полускрытая крышка

    Обложка для механического переплета, представляющая собой цельный кусок с насечками и прорезями или перфорациями для объединения с устройством механического переплета, форматирующего закрытый каркас на переплетенных элементах.


    Руководство по чувствительности

    Узкая откалиброванная серая шкала с непрерывными тонами, каждая из которых пронумерована.


    Serif

    Короткая перекрестная линия на концах штриха римской буквы.


    Смещение

    При изготовлении форм - расстояние от переднего края плиты пресса до области изображения, позволяющее прижимать его к цилиндру, а также к краю захвата.


    Зачет

    Нежелательный перенос чернил со свежеотпечатанных листов бумаги на другие.(Также называется офсетным).


    Установочный лист

    Лист, нарисованный в Plate Prep на столе мастера из компьютерных спецификаций; используется в качестве эталона для макета и размещения страниц в задании, для которого он был нарисован.


    Книжка прошитая

    Популярный стиль переплетного дела; в котором подписи собираются последовательно, а затем сшиваются индивидуально по 8, 16 или 32 секунды. Швейные нитки видны в центре каждой подписи.


    Пришивные ленты

    Полосы армирующей ткани, пришитые к корешку разделов книги и слегка выходящие за край корешка; используется для усиления переплета книги в переплете.


    Тень

    Самые темные участки фотографии, представленные в полутонах самыми большими точками.


    Заточка

    Для уменьшения насыщенности цвета, например, при уменьшении размера полутоновых точек; противоположно растяжению точек или усилению точки.


    Резкость

    Фотографический термин, обозначающий идеально определенные детали на оригинале, негативе и репродукции.


    Бритье

    Для небольшой обрезки переплетенных книг или бумаги, печатных или пустых.


    Лист

    Термин, который может применяться к отдельному листу, сорту бумаги или описанию бумаги, т.е. мелованная, немелованная, офсетная, высокая печать и т. Д.


    Отслоение листа

    Непосредственно связано с плохой поверхностной прочностью в том смысле, что если лист имеет низкую поверхностную прочность, в процессе печати произойдет отслоение .Расслоение листа также может создать проблему разрушения одеяла. Если расслоение достаточно велико и достаточно толсто, по мере того, как пресс продолжает работать, он будет создавать углубление в одеяле, так что при удалении отложений расслоения с одеяла углубление останется, делая одеяло непригодным для использования. Эти дефекты относятся к оборудованию как с листовой, так и с рулонной подачей.


    Листорезка

    В производстве бумаги: вращающийся блок, через который проходит полотно бумаги для разрезания на листы.При печати вращающийся нож на выходе рулонного пресса, который разрезает пресс по длине.


    Листовая

    Любой печатный станок, для которого требуется бумага в виде листов, а не рулонная печать.


    Защитное покрытие

    Процесс разрезания рулона или полотна бумаги на листы.


    Листовая

    Для печати одной стороны листа бумаги с помощью одной пластины, затем переверните лист и напечатайте другую сторону с помощью другой пластины, используя тот же захват и направляющую с противоположной стороны.


    Корпус

    (1) Футляр для хранения переплетенных объемов набора. (2) Медный (или никелевый) дубликат типа или гравировки, нанесенной в резервуарах для нанесения покрытия на оттисках в воске или других формовочных средах.


    Sheridan брошюровщик-триммер

    Машина, используемая для сбора, обложки, сшивания и обрезки книг для брошюровки.


    Косточки

    Недоваренные частицы древесины, которые удаляются из целлюлозы перед началом производства бумаги.Иногда на готовых листах появляются дефекты.


    Короткозернистая бумага

    Бумага, в которой преобладающая ориентация волокон параллельна самому короткому размеру листа.


    Открытие

    При печати - нежелательное состояние, при котором печать на обратной стороне листа может быть видна сквозь лист при нормальных условиях освещения.


    Усадка

    Уменьшение размеров листа бумаги или потеря веса между количеством использованной целлюлозы и произведенной бумаги.


    Боковая направляющая

    На машинах с листовой подачей - направляющая на плате подачи для позиционирования листа боком при его подаче в передние направляющие перед входом в печатный цилиндр.


    Боковая строчка

    Метод переплета, при котором сложенные подписи или отдельные листы сшиваются проволокой вдоль и через сторону, близко к краю желоба. Страницы не могут быть полностью открыты в плоское положение; также называется боковым проводом.


    Подпись

    Раздел книги, полученный путем складывания одного листа печатной бумаги на 8, 12, 16 или 32 страницы.


    Силуэт

    Полутона, из которых удален экран вокруг любой части изображения.


    Шелкография

    Печать с помощью трафаретного имиджмейкера, где краска наносится ракелем через шелкографию.


    Шелкография

    Другое название трафаретной печати


    Размер или размер

    Добавки, наносимые на бумагу либо изнутри через взбиватель, либо в виде покрытия, улучшающего качество печати и стойкость к воздействию жидкостей.Обычно используются крахмал и латекс.


    Форматный пресс

    Часть бумагоделательной машины, ближе к концу, куда добавляются проклеивающие вещества.


    Размер ванны

    Контейнер, содержащий калибровочный материал во время процесса калибровки ванны.


    Полозья

    (1) Многоразовая подставка для платформы, сделанная из дерева, на которую доставляются листы бумаги и на которую укладываются отпечатанные листы или сложенные секции. Также используется для перевозки материалов, обычно в картонных коробках, которые прикреплены (привязаны) к салазкам.(2) Количество бумаги, обычно около 3000 фунтов, упакованное на салазках.


    Размер провисания

    Бумага небольшого размера, поэтому она будет водонепроницаемой.


    Листы скольжения

    Размещение листов бумаги между сложенными секциями перед обрезкой четырех сторон для разделения готовых книг.


    Бобинорезка

    Острый диск, который разрезает бумагу на заданную ширину.


    Резка

    Нарезка отпечатанных листов на две или более секции с помощью отрезных кругов на папке.


    Slur-Gauge (GATF Slur Gauge)

    Комбинированный индикатор растушевки и размытия в положительной или отрицательной форме. Это устройство контроля качества, которое сразу показывает рост или потерю точек. Он также показывает, происходит ли выигрыш или потеря при контакте, изготовлении форм, расстойке или печати.


    Жидкость

    Размытие или удлинение полутоновых точек или шрифтов и линий на их задних краях.


    Жидкий раствор

    Водянистая суспензия пигментов и т. Д., Которая используется при нанесении покрытий или производстве бумаги.


    Разбитое или слабое одеяло

    Область одеяла, которая больше не является твердой и эластичной, и которая создает легкое впечатление в центре хорошо отпечатанной области. Обычно вызвано физическим повреждением одеяла при оттиске.


    Разрушение (зажимание, сжатие)

    Операция сшивания после шитья, при которой сложенные и сшитые листы сжимаются, чтобы сжать складку, не содержащую воздуха, чтобы сделать переднюю и заднюю части листов одинаковой толщины.


    Смазка

    Состояние печати, при котором отпечаток невнятный и нечеткий из-за того, что было использовано слишком много чернил, или листы обрабатывались или терлись до высыхания чернил.


    Гладкая поверхность

    Отделка бумаги, которая стала гладкой благодаря пропусканию через различные ролики.


    Разглаживающий пресс

    Перед тем, как попасть в сушилку, бумажное полотно при необходимости разглаживается двумя работающими вместе валками.


    Гладкость

    Плоскостность листа бумаги, которая обычно определяет четкость напечатанного на нем изображения.


    Смит шитье

    Метод закрепления рядом подписей так, чтобы каждая была связана ниткой со своим соседом, а также сшита внакидку через свой центральный сгиб. Сшитые смитом книги открываются. Строчка находится на обратной стороне сгиба.


    Мягкая точка

    Термин камеры, описывающий ореол или бахрому по краю точки, которая является чрезмерной и почти равна площади самой точки.


    Мягкие чернила

    Термин, описывающий консистенцию литографических чернил.


    Мягкая обложка

    Другой термин для книг в мягкой или бумажной обложке.


    Хвойная древесина

    Древесина хвойных пород с длинными волокнами.


    Цельный

    Область, полностью покрытая чернилами, или использование 100 & percnt; заданного цвета. В композиции набирайте без пробелов ( интерлиньяж ) между строками.


    Шаг

    Интервалы между строками шрифта.


    Спецификация (уточняется)

    Spec'd copy дает подробную информацию о таких элементах, как бумага, переплетные технологии, тип и т. Д., Которые были определены для данной работы.


    Специальная бумага или картон

    Бумага или картон, которые производятся или впоследствии перерабатываются для определенного использования. Эти сорта обычно не могут использоваться ни для чего другого, кроме целевого специального назначения.


    Спецификатор

    Дизайнер или рабочий полиграфического производства, который определяет типы бумаги, которые будут использоваться при различных обстоятельствах.


    Спектрофотометр

    Сложный прибор, который измеряет цвет в видимом спектре и выдает данные, описывающие цвет данного образца с точки зрения трех параметров в цветовом пространстве.


    Спектр

    Полный спектр цветов радуги, от коротких (синий) до длинных (красный).


    Позвоночник

    Основа книги.


    Спиральный переплет

    Провода в форме спирали вставляются через специально проделанные отверстия по кромке крепления.


    Соединение

    Соединение внахлест, используемое для соединения концов полотна вместе.


    Бирка для сварки

    Табуляция или маркер, указывающий место стыка.


    Сплит-фонтан

    Метод одновременной печати двух цветов из одного фонтана.


    Место

    Наименьшая видимая точка, которую можно отобразить или распечатать. Наименьший диаметр света, который может обнаружить сканер, установщик изображения или принтер. Не следует путать точку с пятном.


    Точечный лак

    Пресс-лак, наносимый на часть листа, в отличие от общего нанесения лака.


    Обнаружение

    Тонкое опакирование, например, при удалении точечных отверстий или других мелких прозрачных дефектов на негативе; также называется опакингом.


    Порошок для распыления

    Порошок, используемый при печати для предотвращения отслаивания (смещения) влажных чернил; также называется спрей против смещения.


    Square Halftone (квадратные полутоны)

    Полутон, четыре стороны которого прямые и перпендикулярны друг другу.


    Квадратный лист

    Лист, одинаково прочный и устойчивый к разрыву по отношению к волокнам и против них.


    Стабилизировать

    Термин, используемый для описания бумаги, которая была выдержана таким образом, чтобы содержание влаги было таким же, как и в окружающем ее воздухе.


    Укладчик

    Устройство, прикрепленное к конвейеру доставки для сортировки, сжатия и группирования подписей.


    Штамповка

    Нанесение рисунка на обложку книги с помощью металлической фольги, цветной фольги или чернил, нанесенных металлическими штампами.


    Стандарты (бумага)

    Термины, используемые для обозначения технических характеристик бумаги. Включает цвет, базовый вес, размеры листа и направление волокон.


    Крахмал

    Материал, используемый в качестве проклеивающего агента для бумаги.Обычно делают из кукурузы.


    Статическое электричество

    Электрический заряд, часто обнаруживаемый в слишком сухой бумаге или на бумаге, подвергшейся воздействию местных атмосферных условий.


    Статический нейтрализатор

    В печатных машинах - насадка, предназначенная для снятия статического электричества с бумаги во избежание застывания чернил и проблем с подачей бумаги.


    Гравировка на стали

    Гравированная пластина для рельефной печати.


    Повторить шаг и повторить

    Техника нанесения нескольких изображений на пленку или пластину с очень жесткими допусками.


    Шаг за шагом

    При многократном наложении на пластину литографического пресса - процедура повторения экспонирования плоскости ступенчатым движением по кромке захвата; параллельная экспозиция.


    Повышение

    При многократном наложении на пластину литографического пресса - процедура повторения экспонирования плоскости путем отступления ее от захватного края пластины; восходящая и нисходящая экспозиция.


    Жесткий

    Чернила со слишком большим телом.


    Жесткость

    Свойство бумаги и картона сопротивляться изгибу.


    Сшитая книга

    Популярный метод сшивания подписей в книге путем сшивания всех листов за один раз, либо через центр вставленных листов, либо сбоку спереди назад. Очень прочный стиль переплета, но не гибкий по сравнению с шитьем.


    Сшивание

    Использование проволочных скреплений в качестве постоянного крепления для непрерывных форм.


    Стохастический скрининг

    Цифровой процесс растрирования, при котором изображения преобразуются в очень маленькие точки (14-40 микрон) одинакового размера с переменным интервалом. Экранированные изображения второго порядка имеют точки переменного размера и переменный интервал. Также называется экранированием с частотной модуляцией (FM).


    Фондовая

    Общий многозначный термин.(1) Бумага или картон, которые есть в инвентаре. (2) Бумага или картон, предназначенные для определенного использования и ожидающие только процесса печати или преобразования. (3) Целлюлоза, которая была обработана до состояния, при котором разбавление является единственным этапом, необходимым для превращения ее в бумагу или картон. (4) На любой стадии производства влажная целлюлоза называется массой. (5) Макулатура.


    Размеры на складе

    Стандартные форматы бумаги или картона.


    Вес на складе

    Весы бумаги, хранящейся на фабриках и в магазинах.


    Товаров на складе

    Бумага популярных размеров, веса, цвета и т. Д. На регулярной основе для поддержания надлежащих запасов на складах заводов.


    Торговец чулками

    Дистрибьютор бумаги, у которого на складе имеется достаточно бумаги для немедленного выполнения ожидаемых заказов на рынке. Это исключает задержку с оформлением заказа у производителя бумаги, приемом доставки и доставкой клиенту.


    Остановка

    Нанесение непрозрачности на фотонегативы; также нанесение специального лака для защиты участков позитива при точечном травлении; постановка полутоновых пластин при рельефном травлении; защита определенных участков пластин с глубоким травлением, чтобы на защищенных участках не осталось чернил.


    Устройство подачи потока

    Тип устройства подачи пресса, который удерживает несколько листов бумаги, перекрывающих друг друга, движущихся к захватам.


    Растяжка

    Описывает "деформацию" листа бумаги, когда он подвергается растягивающему давлению.


    Сопротивление растяжению

    Растяжимость важна для бумаги, чтобы она хорошо складывалась и выдерживала стресс при использовании. Сопротивление растяжению измеряют на приборах для испытания на растяжение.


    Забастовка

    Проникновение печатной краски в лист бумаги.


    Зачистка

    Проникновение печатной краски через лист бумаги.


    Конверт из строк и кнопок

    Конверт с двумя усиленными бумажными пуговицами: одна на клапане, а другая на обратной стороне конверта. Чтобы закрыть, шнурок, который заблокирован под кнопкой клапана, попеременно наматывается вокруг двух кнопок.


    Масса вещества

    То же, что и , базовая масса .


    Присоска

    Резиновая присоска на механизмах подачи.


    Всасывающая камера

    Устройство, которое удаляет воду из бумагоделательной машины за счет всасывающего действия, расположенного под проволокой на мокром конце.


    Подача всасывания

    Термин, применяемый к всасывающим захватам, подающим бумагу.


    Сульфат

    Щелочной процесс варки целлюлозы, также известный как крафт-процесс. Древесная щепа варят до высокой степени белизны без разложения волокна в субстанции сульфата натрия и сульфида натрия.


    Сульфит

    Кислотный процесс варки целлюлозы. Щепа варят в растворе бисульфита.


    Супер каландр

    Вне машины каландровые валки, которые нагревают и гладят бумагу для придания глянцевой поверхности.


    Супер каландрирование

    Чередующиеся рулоны из полированной стали и сжатого хлопка в стопке. Во время процесса бумага подвергается воздействию нагретых стальных валков и «гладится» сжатыми ватными валками. Он придает бумаге глянцевую поверхность. Суперкаландровые пачки не являются неотъемлемой частью бумагоделательной машины, в отличие от каландровых валков.


    Поверхность плиты

    Один из двух основных типов литографических печатных форм; Коллоидное изображение формируется на светочувствительной металлической пластине под действием актиничного света, проходящего через фотографические негативы.


    Поверхность

    Термин, применяемый к бумаге, проклеенной с помощью проклеивающего агента, когда бумажное полотно частично высохло. Цель - повысить устойчивость к проникновению чернил.


    Текстура поверхности

    Относительная шероховатость, гладкость или неровность поверхности бумаги.


    Surprint

    Дополнительная печать поверх областей дизайна ранее напечатанного материала для создания таких надпечаток, как «Распродажа», «& доллар; 1».98 "" Образец "и т. Д. Также называется надпечаткой.


    Swatchbook

    То же, что и в сборнике образцов. Группа документов, обычно в переплете, которая отображает вес, цвет, отделку и другие сведения о коллекции бумаг, чтобы помочь в выборе оценок.


    .

    Leçons mécanique fluides logiciel perte charge aeraulique hydraulique aérodynamique hydrodynamique

    Cours et Leçon de MéCANIQUE DES FLUIDES "simpleifiée", car Nous limitons ces Cours et leçons aux:
    1. Расчет порта и канала профилей. (внешний поток) les force en aérodynamique et hydrodynamique

    2. Perte de charge régulière. (внутренние потоки) Les frottements et turbulences dans les pipeline

    3. Perte de charge singulière. (внутренние потоки) Les frottements et turbulences dans les Reseaux de fluides aeraulique ou hydraulique

    4. Dimensionnement de pompe or turbine dans les Reseaux de Fluides aeraulique ou Hydraulique. (Flux Internes) турбина puissance d'une pompe ou d'une

    Механический расчет жидкостей, обладающих значимыми свойствами, бесконечными сложностями, множеством ограничителей для конкретных и практических приложений.

    L'objectif de ce site est d'initier en fournissant des logiciels et outils de réflexion ludique, rapides and appliqués à des projets concrets. En naviguant au grés des leiens et de votre curiosité, vous développerez une connaissance de base sur la mécanique des fluides qui vous servira au quotidien pour la réalisation de vos projets.

    En Soutien, un outil logiciel développé dans un esprit pédagogique de simification, объединяет все базовые разработки для traiter les projets en liens avec la mecanique des fluides.Ce site sert de support en ligne au logiciel mécanique fluides: Стандарт Mecaflux

    калькуляции Portance et Traînée и другие расчеты de pertes de charge

    La liste des fonctions est détaillée sur la page:

    Стандарт Mecaflux - это логика, разработанная в соответствии с педагогикой упрощения. Quelque soit votre niveau théorique, en quelques clicks, vous entrez vos données et vous anticipez les conséquences de vos choix.économique en temps de paramétrage, aucun tracé nécessaire, et en prix 60 евро HT (72 ttc) (тариф с оплатой за пользование).

    le coup de pouce au bon moment dans vos Calculates de pertes de charge, de pompes, d 'aérodynamique, hydrodynamique et hydraulique. (Outil de conversion d'unités Physique inclus).

    Примеры применения механических жидкостей:

    Vous Convez un aileron de voiture, un foiler pour hydroptère, une aile d'avion modélisme, des bateaux, de la plomberie un système de pompage or de turbine, une вентиляция, un aspiration, un гидроцикл... ou c'est la curiosité qui vous guide ...

    Примеры приложений mécanique-fluides

    .

    Фронтальный самолет | определение лобной плоскости по Медицинскому словарю

    плоскость

    (план) [Л. planum , плоская поверхность]

    1. Плоская или относительно гладкая поверхность.

    ПЛОСКОСТИ КУЗОВА

    2. Плоская поверхность, образованная путем прорезания, воображаемого или реального, через тело или его часть. Плоскости используются как точки отсчета, с помощью которых указываются положения частей тела. У человека все плоскости основаны на вертикальном анатомическом положении тела.См .: , иллюстрация ; анатомическое положение

    3. Определенная стадия, как в уровнях анестезии.

    4. Разгладить поверхность или стереть.

    Плоскость Аддисона

    См .: Плоскость Аддисона

    Альвеолокондилярная плоскость

    Плоскость, касательная к альвеолярной точке с наиболее выступающими точками на нижних сторонах мыщелков затылочной кости.

    аксиолабиолингвальная плоскость

    Плоскость, которая проходит через резец или клык параллельно длинной оси зуба в лабиолингвальном направлении.

    аксиомезиодистальная плоскость

    Плоскость, которая проходит через зуб параллельно оси в мезиодистальном направлении.

    Плоскость Бэра

    См .: Плоскость Бэра

    Прикусная плоскость

    Плоскость, образованная прикусными поверхностями зубов.

    копчиковая плоскость

    Четвертая параллельная плоскость таза.

    Корональная плоскость

    Вертикальная плоскость, расположенная под прямым углом к ​​сагиттальной плоскости. Он делит тело на переднюю и заднюю части.

    Синоним: фронтальная плоскость

    базовая плоскость

    Предполагаемая горизонтальная плоскость, из которой выполняются краниометрические измерения.

    Плоскость Добентона

    См .: Плоскость Добентона

    Фокальная плоскость

    Одна из двух плоскостей, проходящих через передний и задний главные фокусы диоптрийной системы и перпендикулярная линии, соединяющей их.

    Франкфуртская горизонтальная плоскость

    См .: Франкфуртская горизонтальная плоскость

    Фронтальная плоскость

    Корональная плоскость.

    Плоскость Ходжа

    См .: Ходж, Хью Леннокс

    Горизонтальная плоскость

    Поперечная плоскость, расположенная под прямым углом к ​​вертикальной оси тела.

    наклонные плоскости таза

    Передняя и задняя наклонные плоскости полости таза, два неравных участка, разделенных седалищными шипами. В более крупном переднем отделе боковые стенки наклонены к симфизу и дуге лобка; задние стенки наклонены в сторону крестца и копчика. Передние наклонные плоскости - это наклоны, над которыми происходит вращение затылка в механизме нормальных родов.

    наклонная плоскость зуба

    Любая наклонная поверхность бугорка зуба.

    межбубная плоскость

    Горизонтальная плоскость, проходящая через бугорки гребней подвздошной кости; лежит ок. на уровне пятого поясничного позвонка.

    Плоскость объявления

    См .: Плоскость объявления

    средняя плоскость

    Вертикальная плоскость, проходящая через туловище и голову, разделяющая тело на правую и левую половины. Синоним: мидсагиттальная плоскость

    См .: плоскость для илл.

    Срединная сагиттальная плоскость

    Срединная плоскость.

    Плоскость Мортона

    См .: Плоскость Мортона

    Окклюзионная плоскость

    Воображаемая плоскость, идущая от режущего края резцов вдоль кончиков бугорков задних зубов до контакта с черепом. Хотя это не настоящая плоскость, она представляет собой среднее значение кривизны окклюзионной поверхности.

    параллельные плоскости таза

    Плоскости, пересекающие ось тазового канала под прямым углом. Первый самолет - это верхний пролив; второй - от середины крестцового позвонка до уровня подлобковой связки.Третья плоскость находится на уровне шипов седалищной кости, а четвертая плоскость - на выходе.

    плоскости таза

    Воображаемые плоскости касаются одних и тех же частей тазового канала с обеих сторон.

    плоскость преломления

    Плоскость, проходящая через преломленный луч света и нарисованная перпендикулярно поверхности, на которой имеет место преломление.

    плоскость обзора

    плоскость, проходящая через ямку глаза; точка фиксации.

    сагиттальная плоскость

    Вертикальная плоскость, проходящая через продольную ось тела или части тела, разделяющая ее на правую и левую части.Если он проходит через переднезаднюю среднюю ось и разделяет тело на правую и левую половины, он называется срединной или среднесагиттальной плоскостью .

    субкостальная плоскость

    Горизонтальная плоскость, проходящая через самые низкие точки 10-го реберного хряща. Он находится ок. на уровне третьего поясничного позвонка.

    поперечная плоскость

    Плоскость, разделяющая корпус на верхнюю и нижнюю части.

    Плоскость обработки

    Плоскость вогнутой поверхности сустава, определяющая направление техники мобилизации сустава.Плоскость перпендикулярна линии, проведенной от оси вращения в выпуклой поверхности стыка к центру вогнутой поверхности. Методы дистракции суставов применяются перпендикулярно плоскости лечения, а методы скольжения - параллельно.

    вертикальная плоскость

    Любая плоскость тела, перпендикулярная горизонтальной плоскости.

    плоскость зрения

    Плоскость, проходящая через визуальную ось глаза.

    Медицинский словарь, © 2009 Фарлекс и партнеры

    .

    Смотрите также